我是被这本书的名字吸引的，本以为这是个风花雪月的爱情故事，没想到跟爱情毫无关系，连“寂寞芳心小姐”都是个男人！
《寂寞芳心小姐》是韦斯特的代表作，也是他艺术价值最高的作品。在大萧条时期，韦斯特以每日一百个字的龟速书写，务必让小说在结构、修辞、音乐性等方面优美、严谨，精确地呈现大萧条时期时人的幻灭与虚无。这部小说常被与菲茨杰拉德的代表作《了不起的盖茨比》相提并论，它们的主题十分相似，“寂寞芳心小姐”和“盖茨比”都是现代性的牺牲品，作为一种基督情结的化身，他们活在现代都市，就像踏入了艾略特所说的“荒原”，在这里，梦想为幻灭做准备，道德成为廉价的说辞，极端的利己主义在经济泡沫中滋生，人们都过着轻浮又势利的生活。上帝死了，现代人遭遇信仰危机，这是艾略特在《荒原》里的担忧，也是韦斯特和菲茨杰拉德探索的主题。
20世纪上半叶的美国社会，基督教的影响力急剧衰退。在此前达尔文进化论的冲击下以及尼采“上帝死了”的高呼中，上帝从世俗世界里黯然退出，无法再在怀疑他存在的人群面前扮演救世主。可是人们的内心依然渴望安抚，于是在《寂寞芳心小姐》中，媒体扮演了倾听告解的责任。就像设置该栏目的副刊编辑施拉克所说：“寂寞芳心小姐们是20世纪美国的牧师。”他为栏目所写的祈祷文也利用了宗教式的煽情：“哦，好心的小姐，原谅我的请求，把我深深藏在你的心中，保护我免受我敌人的欺侮。救救我，寂寞芳心小姐，救救我，救救我……”
悲催的韦斯特一生只写了四部小说，他的名字长期徘徊在美国文学正典的边缘地带。如今，假如有人偶尔谈论起他，也多半会说起他的另一部小说《蝗灾之日》。然而，据美国文学判官哈罗德·布鲁姆的看法，《蝗灾之日》的文学地位根本名不副实，它“浪费了韦斯特的天才”。布鲁姆以不容辩驳的口吻告诉我们：《寂寞芳心小姐》才是当之无愧的文学杰作，它胜过了《太阳照常升起》《了不起的盖茨比》和《圣殿》。
这有些荒诞虚无的现实，让人想起加缪的《局外人》，主人公莫尔索和“寂寞芳心小姐”有些相似。他们都好像对什么事都无所谓，过着有一搭没一搭的日子，直到自己意识到该关心点什么的时候，命运却没有给他们这个机会。
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