寄生虫得了奥斯卡。
奥斯卡向来给我的感觉都是制作精良的代名词。奉俊昊能得到这样一个奖项的肯定，证明韩式拍摄手法和叙述原理已经逐步登上了世界级的大雅之堂。
电影是二十一世纪最赚钱的产业，动辄上亿上十亿甚至几十亿的票房收入，就可以让一个成功的导演在上映下架之间赚得虽不够买得下整个宇宙，却至少也可以让他完全超脱于大众走上人世的巅峰。要不然也不会有某些导演讲出所谓的，成功人士都不喜欢一夫一妻制云云。
是的，拍电影很不得了，能拍得既叫好又叫座更加不得了，这一点绝对毋庸置疑。我只是在纠结一个不成其为问题的问题。
以寄生虫这部电影的表述方式为例，以地下室一家开始，又以地下室一家结局，中间的高潮部分又运用了几处地下室老爸的主观镜头。按说这是一部以下层贫民为诉求主线的电影。电影将贫富差距极为悬殊的阶层分化，作以超现实佐料，再用考究的浪漫主义小火慢灼，最后，装进文学气息浓厚的精美瓷盘里，由西服笔挺的欧洲范儿侍者端到你的面前。作为这个世界上绝大多数贫民阶层的你，花着从资本巨管里渗漏出的你的血汗钱，品尝着自己永世不可轮回的宿命式悲伤，不知道你有没有在那几句难嚼的台词上，咂摸出某种讲不清道不明的怪味来？
导演和演员，因为演出了贫民的寒酸茹苦，而获得大奖，大家在领奖台上无不显露着那一份难掩的喜悦。剧中的地下室儿子就像现实生活中的你一样，这辈子都不可能买到那幢别墅。而把你惨兮兮的模样成功复制到镁光灯下的电影，可能早都赚到了不只一幢。
人就是这样，经过一层包装，就看不出沾满鲜血的刀子，它本来就是从你身上拔出来的。
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