《白日焰火》
掩映在黑色煤炭中的白色包裹显得既突兀，又神秘。配合晃动的画面，悬疑与紧张的氛围被自然地营造起。画面微暗，镜头拉起，视野并没有因此变的辽阔，出现的反而是昏黄的隧道，载着黑暗中那些未被人发觉的真相去往未知的地方……
《白日焰火》是刁亦男导演创作的国内一部较为出色的黑色电影，其对色彩的运用亦是非常精巧。就如影片中再次借用了隧道元素的巧妙串场，时间自然地被过渡至2004年，但眼前之景依旧是皑皑雪地和点点路灯映照下漫天飞舞的冰雪。作为整个故事展开的环境，雪不仅仅在其象征上传递掩盖真相欲盖弥彰的含义，更会在视觉上直接带给人寒冷严峻的感觉。大面积的白色往往会让人产生一种孤立无依的无望之感，这也为故事的发展奠定好了情感基调。
影片对于黑与白的运用已是十分出彩。“Blank Coal, Thin Ice"是对比十分强烈的两种物品，色彩上的黑与白，温度上的热烈与冰冷……导演把其用作了这部影片的英文名称，以及影片的主要色调。黑与白的交织，却交织起了真与假、正与邪、善与恶、爱与欲……这不仅仅是故事的复杂性，更是对人性本身复杂性的探讨与表达。
黑色煤炭中承载的罪恶
白色冰块中掩盖的罪恶
影片中，象征着罪恶的碎尸是都是被丢在黑色的煤炭中随着煤炭的焚烧化为灰烬。而在梁志军最后一次杀人后，却有一个非常有趣的镜头，白色的冰块被黑色的利器剖开，装着碎尸的包裹显露出来，此时隐藏着罪恶的又变成了冰冷的白色的冰块。再如白色床单上既有张自力的贪婪与欲望的释放，也有着吴志贞对于梁志军愧疚的补偿；白色浴缸中身着黑衣的女富婆给人以奢靡淫乱的视觉冲击，却又有着掩不住的牵挂、孤寂与悲伤；灯光下的滑冰场显得梦幻而美丽却也是梁志军隐匿罪恶的藏身之所；泛着白光的滑冰冰刀承载着那么多人的快乐却也是梁志军沾染了献血的罪恶……在这样对比性的镜头中人性与社会的复杂性都得到了淋漓尽致的体现。
吴志贞蛇蝎形象的诱惑神秘
影片中非常值得探讨的是对于吴志贞这一蛇蝎女性的形象塑造。区别于西方黑色电影中对于蛇蝎女性淫、冷静、充满魅力的特点塑造，吴志贞身上还多了一些新的设计。她同样具有重重谜团下的神秘感和致命的魅力，但同时多了几分温暖与柔弱。 吴志贞出场的第一个镜头是隔着一层帘幕，隐约看得到帘幕后纤细的身材，只有象征着诱惑又似致命毒药的小腿与脚部是清晰可见的，而之后也只是吴志贞掩面哭泣的样子。吴志贞的第二、三次出场都仍是着黑衣远远的一个身影，这个人们还未得知其相貌的女性形象也愈发变的神秘。吴志贞的服装起初全都为黑色，隐匿着无法言说的秘密，显得无助、悲痛。黑色像是吴志贞埋葬自己的一座坟墓，她把自己隐匿在黑色之后，却又深陷其中难以得到解脱。直到张自力为她买了处理伤口的药品，在那一丝的关心中她才感觉到一丝温暖与救赎，但绿色的衣服外依旧被黑色的围裙掩盖着，并且在其后与张自力相约滑冰时又马上恢复回黑色，光影下的面孔依旧木然，身影依旧疏离无望，也依旧充满着吸引力。“我是来救你的。”张自力这样说。吴志贞服装的色彩最终也慢慢出现暖色，驼色，甚至红色。这是一场因为爱的救赎，也是一场自我的救赎。
滑冰场疏离的黑衣形象
吴志贞的形象非常的丰富立体，而这样的她在最后揭开真相，被剥去了全部的尊严时，人们也会更想去探究在经历了这样一段生活的起落后看到那些白日中的焰火会是怎样的情绪，那些跳跃着的火花也因此在人们心中留下了更加深刻的影响。
焰火只有在黑夜中才显得绚丽，但吴志贞与张自力在摩天轮上所见的“白日焰火”灯火通明、绚烂多彩的招牌却是罪恶的源头。同时远处那来自“白日焰火”的绚烂置于茫茫的黑暗中，又成了只能遥遥相望却无法企及的美丽。当一切归于沉寂，白色，依旧是白色，甚至是苍白。白日中的焰火显得那样无力，那是孤独者的狂欢，是醉酒者对规则的挑战。白日中的焰火依旧短暂易逝，却不再能显现出它的美丽，反而显得那样多余，如同跳梁小丑的把戏。白日中的焰火依旧是炽热的，似乎是张自力对吴志贞最后的诉说，表达地那般强烈，但最终还是融于满地白雪不见任何意义……黑色的栏杆终是将两个人的生活分割成各自的独角戏。
张自立毫无章法的乱舞
人是群居与社会的生物，却都具有各自的孤独，剧情中对于舞蹈情节的设定就对此做了很好的诠释。舞厅的部分是影片中少有的整体脱离冷色调的场景，人们在舞厅中各自步调，挥洒汗水，昏暗灯光下隐藏着的心绪在这里宣泄、挥洒。不过最出彩的还是张自力的独舞，如韩国影片《母亲》中那位最后起舞的母亲一般，近乎癫狂地胡乱舞蹈着。与之不同的是，《母亲》中起舞的母亲逐渐融入人群共舞，寓意其实每个人内心都一样有着无法言说的阴暗面。而张自力的舞蹈却是那样的不具章法，与身后的人群格格不入，反而更加突出了张自力自身的孤独。舞蹈其实是一种无声的表达，张自力如此宣泄着心中压抑着的情绪，动作愈是癫狂无章，灵魂愈是孤独无依，最终在那些似是自嘲的舞蹈中变成如同失魂躯壳般的存在，就如播放的舞曲所唱的那样：“每当我走出梦乡，你不知去向……”
爱恨冷暖 相交相织
虽是黑色电影，却没有完全的采用传统的黑色电影的黑夜、低照明灯光、阴影的手法。反而是以白衬黑，甚至增添了很多温暖的色调，这样更具反差的色彩运用手法反而让影片人物以及故事情节更具张力。煤与冰，冷与暖，爱与痛，相交相织，是人性，亦是社会……
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