上午看完《非虚构文学创作》第四部分人物刻画。
作者作为叙述性非虚构作品中的人物。不是所有的非虚构文学作品都适用于将作者变成人物的方法，但是在传记中，这种方法能够成为非常有力且有效的工具，使读者能接近那些历史久远的人物和地点，并与他们产生关联。
如果能够灵活自如地运用这一方法，就能发挥他的优势，将回忆录特有的亲密感和小说特有的动力因素结合在一起。
个人的体会，这一方法可用在访谈式小说的写法上。
将人物形象化。不管我认为自己多么理解，正在塑造的人物，还是忍不住想要进一步打开视野，深化情感。任何一个人物都不是简单唯一的，我们的人物正和我们自己一样，有回忆，有历史以及时时刻刻对未来命运的不确定感。在写作的时候要好像自己亲身经历过的一样，而不是努力地用其他方式组织或者调整它的结构。
我包罗万象练习。要看穿我们熟悉的东西是一件很难很难的事。从我的经历中，我明白了什么意义，而这种意义对于做人又有什么启发，仔细审视我们为什么会这样或那样的种种原因？我们似乎天生就很抵触，我们不愿看到自身的矛盾，然而这正是我们需要挖掘的，只有通过写出这些矛盾，我们才能得以顿悟，变得豁然开朗。我们每个人都是自相矛盾的，我们身上同时存在着美好与丑恶，智慧与愚笨，同情与残忍，回忆录必须将深刻的见解传递给人们，否则它就没有实现最终的目的。值得注意的是，你要写具体的事，通过事情来阐述，而不是写抽象的概念。
人物的动机与窗户。要创造一个全面立体的人物，关键在于写故事的时候选用什么细节，不用什么细节，一旦经过筛选和整理，这些窗户就能成为照亮主人公灵魂的聚光灯，而其他人物各自的窗户，也能向读者敞开，让他们看到人物的动机和行为。当你收集到了足够多的有可能成为窗户的细小部分，你的主要情节就有些有肉了，哪些窗户应该被纳入进来，哪些窗户应该被摒弃，这些都会逐渐清晰。
这一节的主要用意在于除去主要情节之外，应该选一些细小的情节作为补充，使人物变得更丰满，层次变得更丰富。
学会谦虚。不偏不倚公正报道，不在外界的压力下歪曲事实。但事实上很难：事实中到处存在着大量不可避免的错误，这些错误亟待改正，还有作者对于呈现别人的故事，总带有不断膨胀的控制欲望。所以要学会谦虚。本节给出了一个方法，就是与另外一个人互换角色来描述对方，然后互相查找问题，看看表述有没有偏移。
特征与人物。本节主要是讨论给人物增加细节和特征的描写。所谓的有效细节，是指可以让你看到人物本质的一个事实或行为。用尽可能少的话，提供尽可能多的信息。
从生活到叙述，以第三人称探索人物与故事。要写出非虚构文学作品，你必须了解自己的内心，从自身的角度认真回忆过去，但同时你还要尽可能地头脑清醒与自我保持距离，客观的对待自己。要实现这一目的，可以从第三人称出发，超越有限的自我来看待和描述一个事件。
回忆过去的画像。照片可以作为非虚构文学创作的一个非常有利的起点，作为艺术品照片，既能证明事实，又能逃避事实，他们是自相矛盾的，又是无限永恒的。本节给出的练习方法是，选一张感兴趣的老照片，对照片做最基本的描述，跳出照片的框架，想想照片之外的东西，想想其他人物和照片之间有什么联系。这一节的内容与第二部分胜似千言一节的内容基本一致。
晚上看完《挪威的森林》第一、二章。
这两章里看不出很多东西来 只是觉得第一章描述风景很美，写直子这个人很空灵有一种很纯粹的意味。第二章写了比较多的大学背景，写同寝室的敢死队，有些枯燥，有些呆板，有些与众不同的洁癖，有些不通世情的搞笑。写木月的死很突兀，写与直子的交往有些出乎意料，目前看到的太少，以后再说吧。
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