如何写小说的提纲

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作者：放羊的琳琅（来自豆瓣）

来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9229998

我之前一直以为小说的灵魂是主题，毕竟我每一次想要读一本小说的时候总会先看这部小说的主题是不是我喜欢的，然后才会翻开它细细读起来。可是真的当我开始写小说的时候我才明白主题是很重要，但是对于一个写小说的人来说提纲更加重要，特别是新手。

我在写第一本小说之前迟迟没有动笔，不是没有时间，而是不敢，害怕自己会把自己想到的灵感给写坏了，后来经过一些有过写作经验的人指导，他们都说如果是新手的话还是先写一份大纲吧，我照着做了。大概是每一个想法不一样吧，有的人就是喜欢让自己的思绪在写的时候飞扬起来，让灵感来控制自己，但是对于我来说，提纲可以让我在没有任何思绪的时候继续写下去，我要做的只是在提纲的基础上丰富它的血肉。

可是怎么写提纲呢？最近有人向我推荐了一本工具书《小说的骨架：好提纲成就好故事》，这本书的作者几乎是手把手地传授小说提纲写作的布局和技巧，从人物、背景、结构、冲突到主题，每章都以一个具体的话题开始，建立起清晰的方法描述和任务目标，同时还辅以大量创作案例，非常具有可操作性；每一章以对一位作家的独家采访结束，分享他们创作小说提纲的独家秘诀。此外，作者还引入了高效写作软件、连点成画、九型人格等工具，每一条建议都很实用。

《小说的骨架：好提纲成就好故事》的作者是凯蒂·维兰德，国内大多数对这个名字可能不熟，但是她是美国的畅销书作家，曾经获得国家独立优秀奖和出版社优秀奖，她的书《小说的轮廓》和《小说的结构》曾经获上过亚马逊的畅销图书榜。会是凯蒂·维兰德在有空的时候在自己的博客上指导新手写作，给过许多年轻作家一些创作上的帮助。

我是在上班之余读的《小说的骨架》，书很精简，思路也非常的流畅，可以几乎一口气读完，但是对于怎么写提纲讲解得却是十分到位。书中有好几处对我触动很深的点，特别想写出来分享一下。

一、写提纲的工具—选择可以激发自己灵感的工具

（一）日历

在《小说的骨架》里，作者凯蒂·维兰德说自己会收集旧日历，并且用他们来标注小说的时间轴。她说依稀记得写作时为了回想起某个事件的具体时间，时常背靠着椅子，掰着手计算日期，体验感觉十分糟糕。

后来作者凯蒂·维兰德找到了一本日历，为小说事件安排后开始计算日期。在日期的方格内，会简单地记录下这一天的事件，格子里多是简单的短语，如派对、葬礼、旅行等。不必在日历上写很多字，如果想了解更多内容，你只需要拿出提纲就可以了。

我觉得这个想法很好，就我之前写小说的经历来看，因为没有时间轴，只能确定男女主角相遇了之后大概过了多长时间，所以写到后面经常忘记小说的时间到哪里了，没有办法只能回过头去翻看前面的内容。

当初开始动笔的时候我也想过自己做一个时间表，方便自己查阅各种事情发生的前后顺序，但是由于懒而作罢。后来写了一段时间才发现真的是“磨刀不费砍柴工”，没有一个确切的时间轴反而还耽误了不少时间。

西蒙·伍德也说过：“写作时，最痛苦的事情莫过于发现自己的作品一周有九天，这可是我亲身经历过的。”所以确定我们作品的时间轴十分重要，特别在写历史小说的时候，如果没有一个详细确切的时间轴，会造成作品里时空关系的混乱。小说里的情节虽然是虚构的，但是时间是按照正常顺序流逝的，所以在写大纲的时候，可以自己按照想法写一个大事年表，这样可以确保作品的逻辑连贯。

（二）笔和本

作者凯蒂·维兰德刚开始写提纲的时候认为远离电脑可以赋予她更多的写作自由，因为一开始就用电脑的话，很难抵制住编辑和调整语句的冲动，但是由于当时作者的想法还没有成形，作者凯蒂·维兰德就认为没有必要去调整自己的提纲，因为这只是用来激发她的灵思。所以作者凯蒂·维兰德的提纲就是用的手写，在她看来，只有用笔尖在记事本上滑动，她的想象力才能展翅飞翔。

我写的这段话并不是鼓励大家去用纸和笔写提纲，而是选择一个适合自己，并且让自己感到愉悦的工具，这样才能更好的坚持下去，毕竟每个人都是有惰性的。就我自己而言，也不喜欢用纸笔，一个是不习惯，一个是我觉得写字太慢，而且我有修改提纲的习惯，在电脑上写对于我来说是比较轻松且方便的，所以我的工具是一本大事年表和笔记本电脑。

二、小说背景与人物的联系

在《小说的骨架》里，作者凯蒂·维兰德写道“阅读最优秀的作品后，我们往往会发现背景是内化于其中的。它除了提供生动场景之外，还为人物注入了活力。”

所以小说背景不可忽略，为了避免在背景是出问题，为了尽可能发挥出其价值，作者凯蒂·维兰德在写提纲的时候提出了几个问题可以作为参考，我认为有两点十分实用。

第一点就是人物如何看待他所生活的背景。人物周边的风景、附近的城市乃至整个城市都会对他产生潜移默化的影响。通过他们可以了解人物的内心世界。畅销推理小说家伊丽莎白·乔治指出：“透过人物所生活的环境，你揭示了他的真实身份。”

比如我们想要描写主人公的性格的话是不是要着重描写一下他从小到大生活的环境，这个环境包括他生活的城市，他父母的工作以及他父母对他的态度。毕竟一个人从小到大的生活环境对一个人性格的养成是非常重要的。

这个环境影响的延伸十分广阔，比如主人公生活的城市的气候特点会直接影响主人公的生活习惯，城市的风土人情也会影响人待人接物的处事态度。从弗洛伊德的心理学研究来看，童年生活对一个人的影响也是巨大，如果这个人从小到大生活都是顺风顺水，环境优裕，那么这个人多半在长大之后会成为一个自信充满阳光的人。而一个人从小到大都得不到周围人的肯定，甚至遭到父母的辱骂比较多，这样容易陷入自我悲观的情绪，并且在长大之后对其心理也会有一定影响。

第二点是判断自己是否过度使用背景。因为毕竟对人物的重要，所以我们必须慎重选择小说的主要背景。想一想小说的需求，什么样的背景可以推动情节的发展，一旦为小说选择好了背景，不要轻易改变了，写好它。其次就是尽可能地精简次要背景，比如人物没有必要去了酒吧之后再去小吃街，他只需要去一个地方就够了，这样作者就可以省去一部分介绍新背景的精力，把一个背景刻画好。对于读者而言，在小说中体会一个精彩的背景，比走马观花地逛六七个好得多。

就亲身经历而言，竭尽全力刻画一个翔实令人印象深刻的背景比走马观花式的描写数个背景困难得多，因为你需要查阅很多相关的背景资料，然后用自己的语言把它描写出来，这需要下很大的功夫才能做好，但是这个很有用，因为你一旦写出来了之后你会印象深刻得多，然后这个背景会诱发你的更多思考，甚至下次相关的背景的时候还能用。

《小说的骨架》里作者凯蒂·维兰德将提纲看做重要的工具，因为创作出好的小说，灵感与结构同样重要。如果我们以提纲破译、组织和引导小说，势必可以节省大量的时间和精力。

总之如果你想要学习如何写作，可以从这本书开始，写出灵活的提纲，享受其中的乐趣。