每次坐在电影院里看有意义的动画电影都会收获满满的感动，除了剧情之外还有对动画制作的好奇和叹服，手工画出一幅幅精美的画面很不容易，还要画出足够的数量来制作成长达一两个小时的动画，就更不容易了。
后来才知道，制作动画有技巧，并不像我当初所想的那样完全靠手工绘制全部帧幅，而是分开画背景和人物，最后再通过一定的方法将人物和场景组合在一起，这种可以将画面中的元素排列组合制作成动画的情况下，背景图的绘制就是特别关键的一个环节，能否把背景图制作好，很大程度上决定了动画片的基调，是绚烂还是晦暗，是温馨还是冷酷，在很大程度上都取决于画师的表现手法。
绘画是一种世界级的跨国语言，它比任何一种语言都更能震撼人心。当画师把背景绘制的足够精致之后，动画片就有了形体，即便一副看起来很简单的背景也具备打动人心的素材。
当我把目光投向动画制作的幕后，我发现原来《你的名字》的幕后制作过程也充满魅力，乌尔巴诺维斯为它绘制的背景充满了神奇的语言力，所以我们才会在观影时收获那么美好的体验。乌尔巴诺维斯的作品不仅仅有《你的名字》，他还出了《东京老铺》和《东京夜行》的画册，早先看到台版的《东京夜行》我就很想看，终于等到要出内地版了，就迫不及待把它带回家翻阅了。
《东京夜行》中收录了乌尔巴诺维斯的30幅水彩作品，他的作品中混合运用了多种水彩画技法，并且擅长通过透视来改变画面的局部，用不用的工具来渲染画面中的某个元素，让人的视线很容易被吸引到他想要突出的细节上。书中，乌尔巴诺维斯还分享了他成稿的完整过程，可以帮助初学者了解水彩画的绘画过程和方法，也能带给专业画师一些关于创作的启发。
在名为《渐熄的灯光》的画作中，乌尔巴诺维斯利用鱼眼透视的技法表现高楼，灵活运用透视突出画面的焦点。
在名为《红橱窗》的画作中，乌尔巴诺维斯利用留白液突出雨夜中明亮橱窗内物品的被笼罩在灯光下的氛围，让亮着橘红色灯光的橱窗成为雨夜中的两点，成为为路人提供照明和带来一丝温暖的光源。
在《写给雨的信》中，读者可以看到夜空中路灯下细密的雨丝，乌尔巴诺维斯用精准的落笔力度，成功地烘托出雨丝飘落的雨夜寂寥。
在《两个车站中》，乌尔巴诺维斯利用色彩的明暗对比，和光线的反射，成功地突出了前景车站的部分，又混合了黑色水彩和喷枪，让后部建筑的轮廓自然消失在黑暗中，看着画面就仿佛置身于这个场景中，看着不远处暗黑的夜一点点吞噬建筑内部的光线。
乌尔巴诺维斯很清楚，在绘画过程中，可以用什么样的技法达到什么样的效果，达到什么样的效果用什么样的色彩，并且结合30幅绘画作品将绘画心得、配色方案和技法毫不吝啬地展现给读者。
他还在《成稿过程》这一章节中详细讲述了技法，比如：着色要先浅后深；可以通过拼接法使画纸达到满意的尺寸；可以通过钢笔线条的粗细区分远近，增强画面的立体感；可以利用色彩的饱和度，突出画面中的局部，烘托氛围。
《东京夜行》让我体会到了创作动画片背景的不易，也让我认识到绘画的神之处，当你掌握了绘画这门语言，就掌握了打开心灵的一扇窗。
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