狗13

13岁的李玩，一直跟着爷爷奶奶生活。父母离婚后，母亲从她的生活里消失了，父亲也有了新的家庭，只是偶尔来爷爷奶奶家看她。

出于愧疚，父亲送了李玩一只小狗。李玩一开始拒绝亲近这只狗，但还是慢慢被小狗的可爱打动。她给小狗取名爱因斯坦，每天吃睡都在一起。

爷爷无意间把爱因斯坦弄丢了，李玩到处寻狗，继母送了她一只新的狗，李玩还是坚持要找到狗。爷爷因为找狗扭到了脚，奶奶因为找李玩差点走失，父亲气急打了李玩。

她脱了衣服洗澡，用水声掩盖哭声，因为强忍哭泣而颤抖抽搐，那无助的背影真叫人心酸不已。

洗完澡来到父亲跟前，父亲拉她坐在自己腿上，温柔地与她交谈，语重心长，情真意切。

十三岁的李玩，已经逐渐意识到，她的生活并不由自己做主，要得到家人的认同，就不得不妥协，不得不放弃一些东西。

狗来了狗丢了，狗又来了狗又丢了。李玩在这个过程中慢慢长大，变懂事，最后她可以平静地接受同父异母的弟弟，重男轻女的家人。再次遇见真正的“爱因斯坦”时也无动于衷，电影结束在李玩看弟弟学冰刀的那一镜头，她明白:即便是比他受宠得多的弟弟也不得不经历成长的痛苦。

每一个小孩都是这样长大的。电影的宣传剧照上写着这么一句话，“每一场成长都是凶杀案。”

曹保平在接受采访的时候，说了他五年前拍这部电影的初衷，“没人注意到我们在什么时候忽然就长大了，一切好像自然地发生了，但那一天的到来其实是很残酷的。我想让大家回头看看这一天。”

他确实拍得很残酷。电影里有一处闲笔，拍得随意但看来动魄惊心。

李玩每晚坐在卧室窗边吃面的时候，都会听到一声声鸟叫，在这钢筋水泥的城市里显得孤寂而诗意。直到有一天，李玩走到家楼下，看到一个臃肿的中年男人被绑在担架上抬出来，他的嘴里发出一声声尖利的鸟叫。

原来李玩期望的美好，只存在于神经病的臆想中。

电影用了太多笔墨去描绘少女的天真与无助，以及父亲的油腻与粗暴。饭局上，中年男人们高谈阔论人生哲理，有志得意满地吹嘘，有阿谀奉承地拍马，而少女只是单纯憧憬着天文展览。少女与中年，俨然成了两个截然对立的世界，一个理想一个现实，一个美好一个丑陋。导演将这样的对比投射到幕布上，场灯一打，我们看到了被放大的成年人的世界，千疮百孔，满目苍夷。

李玩说，如果质量变大，时间加速，就可以快点长大。

嗯，她是想快点长大，好摆脱“爱因斯坦”一样的命运，可是即便长大以后呢？依旧逃不脱狗逼(狗13)人生——成年人的丛林法则，你知我知的规矩、道理和无奈……

残酷的又何止青春期的成长呢，人的一生总是时不时要经历这样那样的残酷和痛苦。人生路上随处都是石头，绊一下，扭了脚，疼会儿，下一次你会绕开走。而懂事就是你会选择绕开这些石头，并且假装看不到。

什么是真正的大人？就是被社会驯化后的人。少女李玩被父亲被家庭被学校驯化，而父亲这样的成年人不也只能无奈地被社会驯化吗？被社会驯化后的父亲又反过来有意无意地驯化自己的孩子。

全片我最喜欢的镜头，是父亲与李玩坐在车里，李玩问起当年父亲与母亲的开始，车里响起了《再回首》，父亲突然泪流满面，但他努力遮住李玩的眼睛，不想让她看见。

她该怨恨父亲的时刻，却看到了父亲的眼泪。她发现原来大人也有软弱和心酸的一面。

人如果能有怨恨的东西，可能还好一点。但很多事情到最后其实归结不出什么原因，这就是生活而已，生活没有针对谁，是我们每个人，都在受苦。

片中让人难忘的一幕是父亲带着李玩去流浪狗收容所找狗，却发现狗早已经绝食而死。李玩上车后，低下头沉默，对父亲说了一句：谢谢。

这个时候，想必她已经学会了像大人一样思考:成长路上，很多问题都没有答案，无论是否愿意，我们都将上岸前行。

意识到这一点，青春这种东西，便已经不再属于我们。

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