❤️简介：
创造力是什么？感性是什么？怎样才能保持一流的专业水准？久石让第一次用文字记录了他对音乐创作的想法，如何捕捉创意、如何从生活中获取力量。他写到德沃夏克《新世界》中的沉重低音如何给他创作《欢迎来到东莫村》的配乐带来灵感，他又如何带着紧张的心情在宫崎骏导演面前弹奏自己的音乐……你还可以看到贝多芬、莫扎特、海顿，还有黑泽明、北野武和许鞍华这些名字，读到他们的故事。这本书不仅包含着久石让对音乐、创意和工作本身的独到见解，而且，它是写给所有希望“做出好东西”的人的。
❤️总结：
今天我们要分享的这本书叫《感动，如此创造》，是电影配乐大师久石让撰写的音乐自传。久石让是谁呢？对电影配乐有点儿了解的人可能都听过这个名字，毕竟人家跟宫崎骏，北野舞，姜文，许安华都有过精彩的合作。
甚至你随便走进一家文艺一些的店铺啊，都有可能听到那首天空之城或者菊次郎的夏 天。
只是如果把久石让画到作曲家音乐大师的行列里，恐怕就会有人跳出来说他不够格儿了。
的确，在严肃音乐领域，久石让难以跟贝多芬巴赫等大加媲美，但在影视，配乐和通俗音乐领域，就是让绝对是日本电影史上最受人崇敬的人之一。
本书介绍了久石让创作的一个核心理念。
他把自己定位成一个专业的商业艺术家，因为他认为专业的商业艺术才会持续带来发挥稳定的作品。
只有持续不断地表现自己专业能力的人才是出色的专业人士。
那么，他又是如何创作出这么多令人感动的电影作品的呢？
这本书里也给出了答案，我们先来看看他的第一个法宝，那就是中规中矩，保持情绪的稳定。
说到这儿啊，你可能又要大呼奇怪了。谁不知道艺术家搞创作需要灵感呢？
那灵感从哪儿来呀？当然是从刺激中来。
但凡艺术创作者们，哪个不需要有点儿性格缺陷呢？缺少神经质气息的人怎么会成为艺术创作者呢?
久石让可不这么想，他认为作曲家的基本课题就是写出好的乐曲。
如果要持续创作出许多超水平的曲子，就不能依赖个人随时变化的情绪，而是要保持情绪的稳定。
要知道，每一部电影大概需要创作出20到30首的曲子，而工作时间是一个月左右。
要想如期完工，就必须事先分配好每天的进度，不能以悠闲的借口放纵自己。
而中规中矩是否又太过缺乏创意了呢？我们来看看他的第二个法宝。
量胜于智，多看多听。
久石让认为，创造力源自一个人的感性，而构成感性的基础则是脑海当中的知识与经验的积累。
因此，久石让认为不断增加脑中的认识与经验，有助于扩展一个人的包容力，进而提高创造能力。
久石让建议我们将触角伸展到各种领域，哪怕是自己不太喜欢的，也要让自己多看多听，多读，去走走，去尝试，去感觉。
尽量不断增加自身的知识和经验积累，久石让不太喜欢旅行，但为了创作，他仍然会到世界各地去亲眼瞧瞧这个类似于我们所说的艺术家采风吧。
比如他在为一部以北京为背景的电影配乐时，就曾经亲自来到北京，在诺大的紫禁城里走到腿脚发酸，在漫天黄沙里体验北京的春天。
他认为这样的亲身经历才能增加印象的深度，更能激发出创作灵感。
久石让的第三个法宝，那就是勇于创新，挑战自我。
为什么与恋人分别时就一定要传来平静的音乐呢？为什么汽车加速行驶时就要响起速度激烈的音乐呢？为什么格斗场面非要用豪放有力的曲子去渲染呢？
要知道，这样的事情，在现实生活里明明是根本不可能发生的呀。
久石让就不喜欢程序化的做法，比如哭戏就用悲伤的曲子，浪漫的场面就得搭配甜美的音乐。
他认为这种做法会让音乐沦为影像的附属品，所以他在创作时总是喜欢创新。
实际上呢，久石让的这几个法宝又何尝不能用在我们普通人身上呢？
想想看，要想做出吸引人的ppt，大量的制作，不断的练习肯定有帮助啊。
要想做到人无我，有人有我精，勇于创新，挑战自我，那是必须的呀。
想要更好的完成任务，情绪化可不行，这时候中规中矩，情绪稳定才能帮上网。
这样看来呢，就是让在这本音乐自传里告诉我们的道理，还真值得一试。
✨我是九澄~
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