一、
碧蓝的海底深处，有个静谧的房间，泛着幽暗的灯光。
房间里漂浮着椅子，还有一个悬浮的沙发。沙发上空悬浮的，是个熟睡的女子。她是一个无声的公主，像睡美人一样安眠着。
这是《水形物语》开头的美丽梦境。梦境的主人Elisa是一个哑女，是航空研究中心的清洁工。她的工作就是清洁实验室器材。
因为声带严重受损，她很小就失去了说话能力。她只能静静地看电视，静静听别人闲谈笑话。但沉默不能掩盖她丰富的内心。在周围无人的时候，她也喜欢跳起轻盈的步伐；在沙发熟睡的时候，她也会梦见神秘的海底世界。
边缘的她习惯于做孤独的梦，直到看到军方押解到实验室的他。
他是一个长相丑陋的鱼人，浑身是鱼皮一样的铠甲，还有长着鱼鳍的手脚。他原本生活在亚马逊雨林，被美国军方捕获并送往实验室。
看守鱼人的Richard，是一个自恋的军人。他觉得上帝的样子最像自己。他费尽心思研究（实为拷打）鱼人，渴望找出对抗苏联的武器，在将军面前证明自己成果。不过，长时间研究（拷打）没有效果。失去耐心的军方决定把鱼人杀死。
富有同情心的Elisa救了鱼人，也慢慢爱上了这个神秘的物种。
电影告诉我们，这是一个爱与分离的故事，野兽试图毁灭一切。而大家团结起来，共同去对抗黑暗。
在电影的最后，劫后重生的他们，一同沉入了海底。
在深深的海底，在微亮的光晕中，Elisa与鱼人深深相拥，幸福而永远生活在一起。
二、
表面上，这是一部怪物电影；实际上，它也讲述心灵的隐喻。
电影里的鱼人形象，代表着最原始的自己。
我们都经历鱼的阶段。这是一个胚胎发展的隐喻。在母体中十月怀胎，胎儿开始慢慢长大。他的生长形状，经历了物种重演变化。在胚胎发育的早期，我们曾经长得都像鱼，慢慢演化成灵长动物。
我们曾经生活在水中。因为在妈妈肚子里，胎儿都生活在羊水中。那里温暖而又舒适，充满营养和水分。胎儿可以在里面活动，防止外界环境的压迫。于是，水的舒适和温暖，就有了母体的感觉。
鱼人的形状和环境，就像象征曾经的自己。生长在温暖的母体中，有着旺盛的欲望和精力。
时间是一条河流，承载着过往的岁月。
随着岁月的流逝，我们的人生开始分化了，遇到了各种不同的人。有了快乐，也有了悲伤，有了欢聚，也有了孤独。
慢慢地，我们的心灵也开始分化了，承载着不同的记忆。有了光明，也有了阴影，有了伤口，也有了硬壳。
心灵就这样渐渐撕裂，把不喜欢的排斥出去，把剩下的封闭起来。
电影里，每个人都是孤独的灵魂，每个人都有受伤残缺的一面。
就拿大反派Richard。他自恋般的傲慢强势下，也隐藏虚弱无力的自己。他会对着镜子打自己，告诉自己“你可以行”。他通过对自己和别人的残酷，来维持所谓的个人地位，却无法保住两根日渐腐烂的手指。
其实，所谓的恐惧不安，是对不懂东西上的歪曲化。而恐怖电影的很多魔鬼怪物，都是内心的恐惧和虚弱。我们害怕的内心的某部分，把它们投射在想象的怪物上。我们对怪物的围剿和屠杀 ，是对自己内心的一种回避。
是恐惧让我们排斥不一样的东西。把它们看成丑陋的背后，是无法接受自己脆弱的一面。
三、
我遇到过一个人。他是一个自卑的男孩。
他极度地讨厌自己。他说，自己不会说话，甚至不会正常笑，是一个十足的废物。
他嫌自己外貌丑陋，嫌弃自己还有口臭。他也极度地厌恶周围人。因为他们欺负自己，耻笑自己，把自己看成异类。从每个人的目光中，他都可以看出轻蔑和不屑。
他无法接受自己，也无法和人正常说话，只能把自己关在房间里不出来。
他把自己看成有一个怪物。这个怪物让他怕被别人嘲笑，也被自己嫌弃和厌恶。
而这个所谓的怪物，其实是原始而受伤的自己。
童年的自己受了伤，长了疤。他把自己的伤口藏起来，丢弃在黑暗的角落里，变成了可怖的怪物。
鱼人有个神奇的能力，可以愈合人的伤口。我们心灵的创伤，也需要被抚慰和愈合。
鱼人的隐喻暗示着，我们也要回到原始的自己，去重新愈合自己的伤口。
试着和自己的某部分对话，你会发现，它并不丑陋和可怕，它也有憧憬和愿望，也有挫折和失望。是我们的不宽容和拒绝，让他变成自己眼中的怪物，也构成心灵的分裂与冲突。
用慈心的方式来自我抚慰。你可做到，走进害怕的自己，试着去理解它，轻轻的触摸它，亲切地和它对话，给它一个温柔的拥抱。
我告诉那个男孩：可以给不喜欢的自己写一封信，就像是写给一个亲密的朋友。
写的时候，他哭了。
他感受到那部分自己，那种受伤和委屈，那种失望和不甘。其中，又蕴含着一种愿望，以及愿望背后的力量。这可以给予他一种潜力，让他能够重新启程和奋斗。
理解就是一种爱，拥抱是一种抚慰，需要是一种动力。
渐渐地，你可以接受自己不一样的地方，与自己害怕的那一部分融合。这意味着，原先认为不完美的，变成需要爱的一部分；原先残缺的地方，变得完整和谐了。
我们获得了爱，也整合了自我。
就像《水形物语》最后的一段话：
“我感觉到你围绕着我，因为你的存在，我忙眼里都是你的爱意，它让我的心变得柔软，你无处不在。”
作者简介
罗林
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