《德州巴黎》看过很多遍，曾经非常喜欢。今年打算回顾一些对自己来说很珍贵的电影，最先拿出来看的，就是它。
但感受却不一样了。倒不是因为对影片本身的所谓懂或不懂，而是在观看影片所呈现出来的故事和感受人与人之间的关系时，我并不是像原来那样沉寂在失控家庭的痛苦和心疼中，而是更多的看到每个个体的爱与成长。
当然一千个读者的眼中有一千个哈姆雷特。观影感受完全可以各有不同。我想强调的是，至少要是《德州巴黎》这样的电影，才使看电影更有意义。
影片的开始就是主人公特拉维斯在德州空旷的看不到头的沙漠中行走，直到昏倒被人救起，因为他拒不说话，救他的人联系了他的弟弟沃特，这是四年来沃特第一次听到关于特拉维斯的消息，于是马上坐飞机从加州洛杉矶到德州特林瓜去找特拉维斯。
想带特拉维斯回家并不容易，特拉维斯总是趁沃特不注意就逃跑，他好像是有另外的目的地，后来在沃特的耐心劝阻之下，特拉维斯才终于开口说话，其实德州有一个地方就叫巴黎，他就要去这个在德州的巴黎。他还买下了这块地，因为据说他们父母相会的地方，他母亲有可能就是在这里怀上的自己。
沃特当然没什么兴趣跟他一起找这个德州的巴黎，而是一门心思要带他回到洛杉矶自己的家中，一方面因为家里还有生意要做，另一方面因为这四年沃特和安一直抚养特拉维斯和简的孩子亨特，四年前特拉维斯失踪后，简也跟着失踪了，把亨特留给沃特和安。
亨特虽然马上才到八岁，可特拉维斯和简都已经失踪了四年，而四年却可以算是一个男孩的半生。见到亨特后，特拉维斯努力成为一名父亲，虽然亨特刚开始不太接受，但也慢慢地和他亲近起来。直到安跟特拉维斯说简其实一直有跟她联系，现在每月都会给亨特汇点钱，于是特拉维斯和亨特决定去找简。可是，特拉维斯后来却发现简在一家夜总会工作，最后选择让亨特和简母子团聚，自己走了。
150分钟的电影呈现的绝不是以上简单的剧情，现实和理想艺术性地结合在一起后，导演通过很多长镜头带有荒凉感地呈现出当代社会的各种典型问题：家庭关系、情感隔膜、孤独感、身份认同、寻找和重生。而电影中的两对夫妻一个孩子，其实可以说每个个体都经受了这些问题。如果说影片的开始时，人物关系是错位的，错位的爱渐渐被习惯，用来满足对欲望的想象，填补现实本身的缺口，缓解人物关系的紧张甚至是疼痛，那么最后通过觉醒和寻找，人物关系最终得到正位，虽然过程中伴随强烈的纠结和痛苦，但最后相信每个人都得以获得健康的爱与成长。
我想提到的是，特拉维斯曾经在影片中两次提到自己的母亲，第一次是被弟弟沃特找到开始谈话时问了母亲婚前的名字，第二次是喝完闷酒跟亨特说起母亲，他说她是一个平凡腼腆的好人（plain and good），但是他的父亲却看不上她，总是挖苦说她是“巴黎”来的，开玩笑说他们是在“巴黎”认识的，另他母亲很难堪。
跟母亲比，简可是漂亮时髦的年轻女孩（fancy lady），有意思的是特拉维斯的弟弟沃特也找了优雅美丽的妻子安，还真的就是法国人。但显然兄弟两人的婚姻都不如意。见到特拉维斯和亨特父子俩越来越亲密后，有一次安直接就对沃特说如果没有了亨特，不知道他们之间会变得怎样。至于简和特拉维斯的关系就更不用说了，他们曾经可能很快乐，因为不同的两个人开始会彼此吸引，但也是因为太不一样彼此捉摸不透，而特拉维斯显然是占有欲更强，更想要琢磨透的一方，但是很明显，他和他父亲一样看到的只是夹杂自己欲望的想法，看不清现实更理解不了自己的妻子，所以慢慢地这场婚姻有的只是占有、控制、怀疑、抗拒、冲突和暴力。
话说如此，我想如果特拉维斯第一次见到简的时候，如果发现简没有在那种地方工作，相反很体面地生活得很好的话，说不定他就会带着孩子跟简重新回到一起生活了，他应该此前有设想过一个画面。但再次相见不仅仅带来的是惊喜和重燃的爱恋，更多的是恐惧和愤怒，提醒特拉维斯过去的伤害并没有被掩埋，而过去的痛苦却太过严重和深刻，乃至他至今仍不能完整地回忆起关于过去的那段时光，当然也就更不会选择再次面对甚至经历的可能性。所以第二次见面的时候（电影史上最著名桥段之一），特拉维斯背过身去，拿起电话，以第三人称讲述他们之间的故事，最后选择离开。
他还是要去德州的巴黎吧，那是他认为他出生的地方。
最后想问问大家，不管舍弃的是什么，你是否曾经必须要从头开始？
额外的话：
《德州巴黎》的剧本实际上很简单日常，但我想它之所以好，就是它选择通过脱俗的表现方式，如构图、镜头、配乐等，来传达一种俗世的深沉。家庭关系、人的欲望，情感的隔膜和孤独，这些东西既深刻又流行，几乎是每位试图从电影中寻找意义的观众的痛点。
不仅如此《德州巴黎》在当时还受到一片国际赞誉，1984年到1985年获得了很多国际奖项，包括第37届戛纳电影节金棕榈奖，第38届英国电影和电视艺术学院奖最佳导演，第35届德国电影节杰出故事片奖，和第29届意大利大卫奖。
不得不提的是，它的导演是著名的维姆文德斯，新德国四杰之一，公路电影鼻祖。也是我个人非常喜欢的导演。他的另外一部作品《柏林苍穹下》我觉得更好，是他在美国拍完德州巴黎后，回到欧洲的作品。当然《柏林苍穹下》后来也被美国翻拍，成为大家耳熟能详的《天使之城》（尼古拉斯凯奇和梅格瑞恩主演，嗯，一个是忧郁王子一个是美国甜心）。最近的话，2015年，文德斯有一部《一切都会好的》，就很好莱坞了，夏洛特甘斯布在里面也没增加多少文艺气息，我是觉得挺一般。
当然这其中维姆文德斯另外把自己的艺术能力和理想纯粹地展现在其他形式的艺术作品中，比如纪录片《皮娜》、《地球之盐》，歌剧《采珠人》等等。另外插一嘴，维姆文德斯非常受中国影迷的喜爱，去年中国影像馆和歌德学院在北京举办了维姆文德斯影视作品展，我记得好像长达一周之久。他所执导的歌剧《采珠人》去年也在国家大剧院上演。总之觉得他是个聪明、有才华、有情怀、成功的艺术家。
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