穿越时空的浮世绘

一一《庆余年》观后感：

        最初听说《庆余年》这部电视剧是在曾奇峰工作室看到的一篇写“郭麒麟”的文章，被截图吸引，抱着一探究竟的初心去追剧，没想到一看就欲罢不能了。

        这部取材于七零后作家猫腻小说的连续剧可谓群星荟萃，老少通吃，制造了亿人空巷的收视率。从内容方面看，则杂烩了玄幻、科幻、宫斗、武侠、言情、推理、搞笑、讽刺等多种流行元素，把一个穿越故事演绎得赏心悦目、笑料百出，堪比群口相声，雅俗共赏。

        虽然有观众评论《庆余年》里太多不合常识的桥段，胡编乱造得离谱，且留下一个恼人的“钓鱼记”大尾巴。但个人觉得瑕不掩瑜，要不然老戏骨陈道明也不会掺和了。况且该剧的定位就是荒诞剧、穿越剧、怪力乱神剧，所以无需苛责。一干八零后、九零后的新生代怀着五零后的激情，带着六零后的思索，穿过七零后的沉默，义不容辞地把一部穿越时空的浮世绘呈现给观众。

        随着手机网络的普及，近年对电视剧兴趣日减，岁尾年初却阴差阳错地看了这么一部喜剧也算缘分使然了，所以特别想在此强调一下该剧的亮点。

        首先，这是部看脸的片子，演员造型都极有特点，而且面部表情丰富，活脱脱一个表情包大全。主演张若昀在一干小鲜肉中，算不得最帅，却最适合演主角。最初见识此人的表演才华是在连续剧《麻雀》中，人物情节基本上忘光了，唯独记住了唐山海这个形象，所以男主一出场就感觉眼熟，张若昀的气质风度恰如饰演过小鱼儿的梁朝伟一般适合喜剧片。《庆余年》除了主演选得十分成功，其余角色的表现也都恰到好处，无论是二殿下额前那一抹个性飞扬的刘海，滕梓荆脸上蒙娜丽莎式的微笑，范思辙地主家傻儿子的呆萌还是五竹叔欲盖弥彰的眼罩都叫人过目难忘。

        除表情和长相，剧中人的声音和名字也甚为别致，鉴查院院长陈萍萍的谈吐真是润物细无声，简直具备了催眠师的功底。一个睿智、冷峻的角色，配上温婉的名字和富有磁性的嗓音，想来那背后演绎的故事必然是惊心动魄、悬念重重的吧！

        其次，该剧充满了讽喻的意味，大量的夸张情节颇有醉翁之意不在酒的余韵，在胡闹中孕育哲理、于戏说中拓展眼界，比如：

        男主虽然能背诵上百首名篇，自己却写不出一首像样的原创。

        滕梓荆打抱不平的结果是“查无此人”。

        禁书运动的领袖居然对所禁之书一无所知。

      范闲进宫相女婿，被太后要求跪于重门之外召见，范闲抱怨离那么远根本看不到脸。

        按照成王败寇的逻辑，南庆血族被逼成了北齐婊子。

        丞相府里最善良、最有人情味的家庭成员是一个有智力缺陷的傻子。

        南庆和北齐斗法，却嫁祸给东夷城……

        剧情固然玄奇，但是许多情节却在真实的历史画卷中似曾相识，满纸荒唐言中不乏深意。范闲无意中掺和进去的那场斗法，是穿越故事，也是酝酿了数个世纪的现代文明与上古宗法制度的抗衡。有学者认为“不同的文明之间并无对立，只有文明与野蛮之间才存在冲突”，现代人穿越到古代首先想要改变的就是那些扭曲人性的价值观。同时也需认识到，当代人之所以能拥有超越先人的科技与视野，是因为站在众多先行者的肩膀上。

        喜欢这部剧的最重要原因在于它再一次印证了本人对于文学艺术的看法。即成功的小说、影视作品一定要有趣，有生动的人物形象和跌宕起伏的故事情节。该剧喜剧色彩浓厚，情节设计固然异想天开，却也环环相扣，吸取了推理小说层层递进，不断设置悬念来俘获读者的创作心经。既有宫斗大背景，亦有生活小剧场，同时每一集又可独立成篇，形散而神聚。

        当然，个人觉得该剧也有美中不足之处，剧中的服饰宛如孔雀尾巴一般重男轻女，女一号连头饰都难得换一换。位尊权重的林相在未来女婿面前的表现堪比沙雕，阴狠狡诈的北齐特务头子在博弈中居然不懂暂时妥协。

        最后说说对范闲这个角色的观感，尽管我很欣赏那份“迷雾中寻不见人，就把自己化作灯塔”的豪迈，虽然此人智勇双全，屡建奇功，但是角色身上却没有霸气、王气等权力的基因。范闲那种气质的人可以成为叛逆者、盗火者，自由艺术家，或者樱花故事里的“白发谁家翁媪”，但成不了叱咤风云的枭雄，他们表现出来的大智大勇更多的是一种“时势造英雄”的无奈，而非自己的主动选择。