你还能比宝拉更孤独吗，从“一个迷茫的女人，但还算想让人睡”，到独立自主的“年轻女子”。
早就听说过，世界就像一个橘子，每个人都只能分到属于他/她的那一瓣。宝拉拿到了，虽然这瓣橘子非常小，也非常苦涩。
第70届戛纳电影节将最佳长片处女作奖授予了《年轻女子》，导演 Léonor Séraille，正是一位新进的“年轻女子”。有着异色瞳孔的女主角Laetitia Dosch 也凭借该片获得卢米埃尔奖最佳新人。你可以说它是一部文艺片，因为它没有好莱坞式的强烈戏剧性冲突，但在我看来，它只是游走在纪录与艺术之间，将世界的真实淡淡地展现在人们面前。
宝拉只身走在大街上
31岁的“年轻女子”宝拉，被身为摄影师的前男友扫地出门。10年里她一直跟着他当模特，过惯了锦衣玉食的日子，在他的作品中饰演着不朽。突然之间从天堂到地狱，与世隔绝10年之后，她要在巴黎这个繁华而冷漠的城市，从零开始活下去。她与亲人决裂，朋友少得可怜，爱情也离她远去，只从男友家里抱走了一只又白又壮的母猫。
还有人比宝拉拥有的更少吗？没有了。
她自残，绝望地在男友楼下骂街，去酒吧买醉，租廉价的公寓。找不到工作，把值钱的首饰都卖了，最惨的时候，只能让猫住到墓地里去。最重要的是，孤独蚕食着她，她只能翻过去的照片来回忆曾经的美好。地铁里挤满了匆忙的人们，谁会在意孤身一人的背影。
宝拉和猫住在旅馆中
宝拉的前男友曾拍过一组巴伦支堡的著名相片，400个旷工在北极圈的一个村庄，那里的人们不仅与外世隔绝，而且彼此隔绝，尽管背井离乡使他们产生某种关联，但是总体来说，人们非常孤独。就好像宝拉在巴黎的大街上，巴黎的人们在巴黎的大街上。
导演 Léonor Séraille 说，她没有刻意批判现代都市带给人的孤独，也没有试图发表任何意见，只是将影像展现给观众，让他们去体会，赋予他们自己的呼吸空间。
《年轻女子》的导演 Léonor Séraille
因为独特的异色瞳孔，宝拉被一个偶遇的女孩误认为多年未见的老同学，在她的帮助下找到了一份保姆的工作。雇主六岁的女儿莉拉在母亲的严格管制下性格有些孤僻，宝拉想尽办法逗她开心都失败了。宝拉直言她的失败，问莉拉为什么不喜欢她，二人开始褪下伪装，平平淡淡地交流，反而成了非常好的朋友。
当你和我的地位是平等的，都为孤独所挣扎，交流才得以发生。
宝拉和雇主的女儿莉拉
很明显，Léonor Séraille 只是描绘了一个独特的个人形象，但是或多或少地反映出欧洲这一代人的普遍生活状态。就像宝拉在接触社会的过程中发现的那样，人们都有着自己追求的目标，渴望接受高等教育，为了能够享受环游世界的自由而奋斗。FOMO/YOLO 的一代并不急着安定下来，愿意面对五花八门的选择不断尝试。宝拉在服装店打零工的时候发现，周围的同事基本都是兼职的，他们有的正在写博士论文，有的是平面设计师，唯一的全职员工，一个叫乌斯曼的黑人男子，拥有经济学的文凭，服装店的工作只是他的过渡期。你看到的只是平凡的表面，大家都在为自己的梦想而努力追求。
甚至宝拉的雇主，曾经修的是会计，但是现在却在做一名舞蹈老师，还计划着培养女儿也成为舞蹈家。
宝拉在服装店打工
巴黎，就如同上海、北京，是孤独的，但是在这孤独之中，宝拉发掘了她自己从未有过的渴望，她渴望回到学校接受高等教育，尽管多年来她从未完整读过一本书。她感受到经济独立的成就感，与周围人渐渐建立关系的快乐，第一次开始用自己的头脑思考。
这就是前男友来找她复合，她选择了拒绝的原因。
男女之间的关系在片子中不仅是作为一种吸引眼球的元素，更是女主角自我意识觉醒的表现。宝拉在酒吧多次遇到想和她发生关系的男子，但是她都冷淡地拒绝了，她的遭遇和自尊，使她潜意识里不想在任何形式上依赖男性。将她当做老同学的尤琪，有同性恋的暗示，宝拉虽然没有和她上床，但是二人萌生出一种极亲密的关系，在一定程度上象征着女性的自立。
宝拉和尤琪
宝拉从哀求前男友开门，到不接他的电话，心理在慢慢改变。当宝拉发现自己怀孕了，前男友又找她复合，过去的舒适无忧似乎又触手可及时，她却选择和善解人意的新朋友乌斯曼进展亲密的关系，而放弃以前的生活。
这是宝拉第一次在片中表现“性”的主动，因为乌斯曼不仅承认她的独立，还让她得到尊重。前男友只能“包养”她，而灵魂上的自由已经是宝拉不能割舍的了。
临近影片结尾的时候，宝拉的前男友抱着她，摔倒在地上，宝拉用力挣脱他的手臂，然后站起来赶忙整理妆容，戴上自己的耳环。这一幕极具冲击力，宝拉大喊着放手，她要挣脱旧生活的空虚，走向独立与自由。
《年轻女子》或多或少有一些法国新浪潮电影的影子，人为的戏剧性冲突很大程度上被冲淡，影片以一种流畅的“纪录”方式来跟随女主角的视角，试图展现生活的真实流动。女主角的一系列反应和决策，也并非表现出她是一个很具有戏剧性特征的个体，而更多的是一个普通人在生活中的真实呈现。手提摄影机的使用，从演员背后实现“跟拍”的效果。为了避免影片的戏剧化，蒙太奇的手法很少，替换为长镜头将人物的动作连贯地表现出来。
如果说《年轻女子》是一部作者电影（电影看成作者的“一支笔”，明显具有个人的特征风格，表现作者的个人意图），似乎也没有什么理由反驳，不过作者（导演）的个人风格被很巧妙地包装起来，并没有让观众感受到过多的作者的私人视角。观众作为生活的共同观察者，同样期待主人公接下来的反应，如同观察一部生活的纪录。这里不得不佩服导演兼编剧 Léonor Séraille 的才华，生活的浓缩也许并不是很困难，但是将生活的琐碎和复杂精准而不失艺术性地表现出来，才真正唤起观看者的共鸣。
柴静说，自由本就是站不稳的状态。宝拉说，去他妈的不朽，我只想当个凡人。世界是冷酷的，但也是慷慨的，只要你接受平凡，总会有属于你的一瓣橘子。
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