薛文明
各位笔友：
遵会长之命，以本人最近写的4首五律为例，跟诸友简单聊一聊格律诗创作的基本规则，不妥处敬请方家批评指正。
写律诗须掌握三个基本要素：平仄，押韵，对仗。
例一：
五律·重阳日寄怀
无奈秋风至，徒悲新雨凉。
悠然观落叶，寂寞度重阳。
候鸟云中隐，空巢林里藏。
芳邻寻未见，鬓上又添霜。
例二：
五律·步韵和诗友〖好人〗
放眼意深长，登高浑忘凉。
诗翁移步健，拍客对焦忙。
快乐能分享，风光岂独藏。
归来宜把盏，醉里话霓裳。
例三：
五律·南戴河
一河揽南北，两线贯西东。
气象无分别，风光有异同。
浪淘沙世界，马啸鸟天空。
康养金牌亮，细微打造中。
例三：
五律·次韵和诗友〖好人〗之二
夕辉照物长，何叹晚风凉。
有意平和仄，无非闲或忙。
古今多鉴赏，怪诞莫收藏。
国粹弘扬热，令人总湿裳。
一、平仄
有仄起和平起2种格式，2种格式又有首句押韵和首句不押韵之别
（一）仄起
1、首句不押韵，如例一，韵式为：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、首句押韵，如例二，韵式为：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
此式与例一的区别在于首句多了一韵。
（二）平起
1、首句不押韵，如例三，韵式为：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2、首句押韵，如例四，韵式为：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
与例三的区别也在首句用韵。
需要说明的是，七律的平庂规律与五律完全相同，只不过在每一句的前面加了两个字而已。如五律的：庂仄平平庂，前面加两个字便成：平平仄仄平平仄；五律的：平平仄仄平，加两个字便是七律的：仄仄平平仄仄平。
关于拗救
有人将写律绝比喻为“戴着脚镣跳舞”，为了获得解放，故自古写律绝就有“一三五不论，二四六分明”之说（指七言，五言则是一三不论和二四分明），就是说在每一句一三五的位置可平可仄，在二四六的位置则必须分明，但也不是绝对的，这就涉及到拗救。在平的地方用了仄字，或在该仄的地方用了平字，就叫“拗”，这就需要“救”。救的方法有本句救，对句救。如例三中的“一河揽南北”，句式为“平平平仄仄”，第三字“揽”应平却用了仄，就用一个平字“南”救之，这就是本句救，这样句式结尾便由平仄仄变成了仄平仄，这是可以的。对句救就是出句平仄实在无法调整的，可以在对句相应位置救之。但无论如何，出现三仄尾也就是仄仄仄，或三平尾也就是平平平，都是绝对不可的。初学者最易犯的毛病是三仄尾，也叫孤平。
二、押韵
近体诗创作，有2种押韵方式，即：使用旧韵和新韵。旧韵一般指平水韵，新韵即中华新韵。今年3月，中华诗词学会公布了《中华通韵》，也应该归入新韵的范畴，因刚刚推广，故在此暂且不提。
1、“平水韵”：由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况,把汉字划分成106个韵部。每个韵部包含若干字,作律绝诗用韵,其韵脚的字必须出自同一韵部,不能错用,清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部,这就是后来广为流传的平水韵。
2、中华新韵：由《中华诗词》编辑部组织力量，以现代汉语拼音和规范汉字为基础，整理出《中华新韵（十四韵）简表》，中华诗词学会于2010年公布。
为了节省篇幅，平水韵和中华新韵在这里都没有附韵表，建议诸友网上自行查阅、收藏、备用。
3、新旧韵的关系：倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。
这是官方即中华诗词学会的态度。就是说，创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。
本人支持官方的态度。我体会，创作中究竟选择使用新韵或旧韵，应该根据需要而定，写七律、五律，从继承传统、从难从严的角度，夲人用平水韵居多。因为一般认为，就象我们学书法，写的越象古人就显得就越古朴高雅是一个道理。而写排律，为了表达的需要，用平水韵难以表现更多更丰富的内容，所以就选择使用新韵。
初学者，为了尽早尽快入门，最简便的方法是使用新韵，判断一个字是平是仄，用汉语拼音的4个声，一、二声为平，三、四声为仄。
但不管使用新韵还是旧韵，在得了某一句，确定要创作一首诗时，最好先从韵表上找到得了这一句的韵脚，然后将所有这一韵部粘贴过来，供自己选择，这样做的好处大家可以慢慢体会。
三、对仗
中二联对仗，是律诗的三个基夲要素之一。何谓对仗？我们小区D4栋3单元的一幅春联，写的非常巧妙，如果一首诗作中能够有这样一联哪怕一句能够如此打动人心、令人过目难忘，绝对可以说是上乘之作。请看：
鸡踏霜桥留竹叶
犬行雪地绽梅花
从这幅春联不难看出：
第一，上下联平仄相反。
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
注意：作者用的是平水韵，“竹”字
非平也。另外，鸡和犬两字在可平可仄的位置（一三五不论），可以忽略不计。
第二，相对的句子句型相同，句法结构完全一致。请看：
鸡踏/霜桥/留竹叶
犬行/雪地/绽梅花
第三，词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
鸡对犬（名）
踏对行（动）
霜桥对雪地（名）
留对绽（动）
竹叶对梅花（名）
以上三条即是对仗的三个基本要求。
按照这三条要求，从前面列举的四首拙作中抽取中二联复制过来，大家不妨检测一下是否合格。
例一
悠然观落叶，寂寞度重阳。
候鸟云中隐，空巢林里藏。
例二
诗翁移步健，拍客对焦忙。
快乐能分享，风光岂独藏。
例三
气象无分别，风光有异同。
浪淘沙世界，马啸鸟天空。
例四
有意平和仄，无非闲或忙。
古今多鉴赏，怪诞莫收藏。
大家也可以检测一下自已写的作品，是否符合上述要求。
需要注意的是，对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目，实践中大家可以慢慢体会，相关知识有兴趣的朋友可以通过百度延伸阅读。
感谢杨会长对我的信任，感谢大家的支持。掌握了格律诗的平庂、押韵、对仗三个基本要素，下一步关键是勤于实践大胆实践，有何问题可以随时提出来一起探讨！
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