黄昏里的男孩

当我们无法回击命运加诸于我们身上的残忍时，我们不会放过任何一个渺小到同样可以加诸残忍的东西，那一刻，似乎我们成为了无所不能的上帝，那一刻，似乎我们就回敬了命运。

这是我看了《黄昏里的男孩》萌生的感想。

未翻读之前，我会觉得这是一篇充满温情的文章，毕竟黄昏那样柔和，男孩又尚无公害。

然而，我一时忘了它的作者是余华，那个擅长在不动声色中揭露人性之恶的人，如同《现实一种》。不同的是，黄昏里的男孩没有直白的血淋淋的描写，甚至，差点被开头营造的温柔氛围所蒙蔽。

一个年过五十、有着灰蒙蒙发色的男人，守着一方水果摊，在秋日暖阳的照射下，渐渐有了困意眯上眼睛。偶尔有长途汽车驶过，卷起一路黄沙和灰尘，等它渐渐消失在视线中，近处和远处所有该看清的地方依旧清晰起来。

这可以是一幅美好的画面。

不过，对一些人来说，这种平静索然无味。比如对此刻的孙福，抑或当年追随剃头匠而去的他妻子。

我所拥有的都是厌倦，你所拥有的都值得羡艳，也许多少有这种心理意念在作祟。所以，当一个小男孩闯入他的视线，并且用他脏黑的手指摸着水果摊的苹果时，温言细语倒会显得违和。

呵斥在实际生活中算得人之常情。但毫无嬉戏之意地折断一个小孩的手指，却让人震撼到无法理解。

这是有怎样的仇怨，才会对一个偷拿了苹果的饥肠辘辘的孩子紧追不舍？宁可把它拍落在地也不愿让小男孩多咽下一口苹果碎屑？又是怎样的病态心理，能把他五花大绑绑在水果店门口大喊“我是小偷”，并为因此招来好奇与生意而洋洋得意？能硬生生摧毁一双健康的双手，却以“我这辈子最恨的是小偷”来冠冕正义，以“我这也是为了他好”来洗脱罪恶？

是的，我很气愤。这原本是群众、孙福、小男孩的电影，到头来却始终是孙福一个人的独角戏。

他平静了，都平静了，他追击了就追击了，他掐脖子了就掐脖子了，他绑架了就绑架了，他说折手指了就折手指了，他说放走了就放走了。

所有的决定权，都在他的手中。小男孩始终沉默，逆来顺受。群众始终好奇，吃瓜看戏。

想起小时候捉弄一群蚂蚁、一只知了，也有一切尽在我掌控中的快感。它们的渺小，就像我之于大人、之于世界的渺小，随意伸出一个手指，就能挡住它们的去路；随意扔下一点食物，就能让它们趋之若鹜；随意一扭一捏，就能伤及一生半命……

我想，孙福的得意，可能就是他无力挽救自己淹死的孩子、无力挽留突然出走的妻子的一种心理补偿。

然而，他的施力点，原本可以是更强大的东西，比如虚空的命运，比如上天，甚至是他自己，却偏偏指向了原本不该承受如此之多的孩童。他所有面对失去的无力，追根究底，是源于他的无能。

估计，就算饥饿到前胸贴后背，他也不会再偷窃了，这次惩罚确确实实能让他也值得让他铭记一生。

我更好奇的是，要是小男孩长大，有一天也碰到了像自己小时候那样的孩子，是会将恨意发泄在那位手无缚鸡之力的孩子身上，还是会温柔以待？