关于“挤韵”与“撞韵”问题为昌黎先生和荆公说几句
静 儒
近几年，格律诗词知识的普及与创作，发展很快，基本上成了群众性的日常活动。在此同时，一些诗词文化的专业和业余热心传播者们做了大量的有效工作，但也有一部分文化投机分子趁机办班敛财。由于中华诗词学会已被声韵改革问题闹得左右两难，更无暇顾及和界定有关知识的细节问题，各个网络平台各行其政，乃至于派性林立。有些期刊征稿或平台赛事活动，各立个的标准，有一些古人都不用的东西却搬了出来，各种平台更是风起云涌，甚至传播些奇谈怪论。
关于“撞韵”与“挤韵”问题，在以前的国家级期刊投稿都不算病，现在有些小小的民营平台却过不了关，传统文化的奇花，越来越被植入了形式主义的枯苑，咱们有什么办法？其原因就是一部分对唐诗宋词一知半解的“假大空”专家为了拉大旗作虎皮，有些人根本不懂什么是真正的诗。网络上流传着一则指责韩愈与王安石“撞韵”“挤韵”的文章，并且蛊惑力还很强。我本来就不想多事，可是好几年了也不见删除，有人提出了异议，但证据不足，驳斥无力，也未见被中毒者有什么反应。我撰此文旨在为咱肇州诗友提个醒。
下面是摘录原文：
《七绝˖初春小雨》
韩 愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥、无、都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。…
又说什么韩愈有高超的艺术手法做成了活韵，人们感觉不出来等等，瞎扯一气。又举出了王安石的作品：
《七绝˖泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵，“南”又挤了韵。…
又胡扯了一阵子，什么会做活脚之类，又批评现在的多数人不懂音韵学等等等…
我们谁不知道韩昌黎老夫子是唐宋散文八大家之首，是中唐时期最著名的文坛领袖。而王荆公是北宋名臣，著名的大政治家、大文学家，也是唐宋散文八大家之一，并且韩、王都是历史上的名诗人。看在了这个份上，总还算给了一点点面子和改正的机会。文章作者目的还是为了抬高自己，争取更多的诗词爱好者受其毒害。
我们下面就认真分析一下事实的真相。首先可以看出，文章作者以汉语拼音韵母“u”、“an”为诗韵的依据，说明其为新声韵追随者（假设其会作诗）。要知道韩愈用的是《唐韵》，平声韵57部，上声韵55部，去声韵60部，入声韵34部，共206部，分得很细，比后来的平水韵还多出100部。唐韵共收汉字二万六千多个汉字，比后来的平水韵多得,王安石用的是《集韵》是唐韵经两次修订后而成的。真宗年间先是修成了《广韵》，仁宗年间又修订为《集韵》。与《唐韵》韵部一致，就是去掉了一些不用的字，后来南宋与金国分别编成的《平水韵》就是由《广韵》《集韵》简单合并而成的。也就是说用《唐韵》《广韵》或《集韵》写作的诗，一定与《平水韵》相合，若在平水韵中不同韵部的字，在唐韵与广韵或集韵中一定不是同一韵部的，不知要相差多远呢？
我们用平水韵来检验一下，“酥”、“无”、“都”均在上平声【七虞】中，与其对应（相叶）的上声是【七麌】，去声是【七遇】，而“处”则属于上平声【六鱼】所对应（相叶）的上声【六语】和去声【六御】。所以我们要替昌黎先生鸣不平：“他老人家诗作根本未撞韵！”
我们再来查阅一下多次被冤枉的王荆公的卷宗，他老人家可是在今人手里犯下了“撞韵”与“挤韵”双重科愆啊！我们查到：“间”、“山”、“还”都属于上平声【十五删】，还好，总算没出韵。“岸”属于上平声【十四寒】仄声叶韵的去声【十五翰】可不是与【十五删】相叶的去声【十六谏】哟？我们已经稍稍松了一口气，再查查被控告为“挤韵”者“南”的档案，自2015年至今，已被拘押四年了。经查证核实，“南”属于下平声【十三覃】。哎呀！与【十五删】既没亲友关系，又不住在一个庄子，邻居都不是，在《词林正韵》都未归到一个部。这个作者可真不简单，都管到古代去了，再说了，唐宋时也没有这么多乱七糟八的规矩。应当反告他一个诽谤圣贤罪！
这个问题，我已关注了好几年，始终没写什么评论，再说写诗时小诗病都难免，世界上虚假的东西多着呢，本来就是如幻如梦嘛！因为这次办班授课，我很重视咱们之间的缘分，你们都很尊重我，必须让你们知道，简简单单还说不明白，就写了这篇文字。
大家请注意！不经我允许，谁也不要向外传，将来如果有用，最大的面也不要出咱们肇州。我没有指出原作者的名号，是因为有些事情复杂得很，不知人家有什么背景，惹了麻烦难纠缠得清。知识的问题虽然是科学的问题，在愚昧的人面前，还是糊涂一点为好。
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