简社诗词课，前面讲了押韵的几个忌讳，主要掌握挤韵，撞韵，连韵问题就行。其它的问题不大可能出现。
关于诗的押韵，还要强调以下几点：
这里还要强调一番，律诗押韵的基本要求
1.押韵的位置；
2.押平声韵；：
3.一韵到底；！
4.不能使用同一个字押韵；
5.不可大量连续使用同音的字做韵；
6.不可撞韵，连韵，避免挤韵。诗词中所谓韵，就是汉语拼音中的韵母。
7，用韵一改，不可平水韵，中华新韵混押。
这7点是基本常识，这个内容较简单，就快点说。
1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，奇数句尾字叫白脚，偶数字叫韵脚。因故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
2）押平声韵。在律诗形成的过程中，己逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵。
关于仄韵诗，不排除，以后单讲。
3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
4）不能使用同一个字押韵。
这一点，诗词都一样。
5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
诗中尽量避免，词中可以。
6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押）。
7）用韵一致，不可平水韵，中华新韵混押。
大部分相同，但也有差别，注意检测。搜韵，诗词吾爱，都可检测。
下面讲下关于对仗的基本要求。
二、关于对仗的基本要求。
律诗八句分为首联、颔联、颈联、尾联。
每联分上下句，
1，对仗句符合对仗的基本要求。
2，几种对仗形式皆可用，如工对，宽对，流水对，错综对，借对等。
3，首联不要求对仗，可对可不对。尾联不做对仗。
颔联相对要求宽松，可半对半不对，颈联对仗要求严格。
对仗，可采用工对，宽对，邻对，借对，流水对，错综对等。
少数情况下，律诗会出现单联对仗的情况，也就是整首律诗只有一联对仗，这种情况下，对仗的一般是颈联。所以对颈联要求较高。
4，尾联一般不对仗。因为到了尾联，一首诗要结束了，而对仗不适合用作结束语。
三，关于结构语言要求。
这个是重点，大家注意。
1，符合起承转合的总体要求，一般按联分工，但也可早转迟转，转在第五，第六，第七句的也常见。
诗的起承转合，会单独专题讲，大家先知道这个规律。
2，句式节奏上要有变比，不要一致。如颔联用了二二一二，那颈联就要有变化，如二二二一。
诗句的节奏要有变比，不可雷同，尤其是第二，第三联。
比如，
弦歌未尽千帆尽，早有梨花谢御沟。
翠拥河楼接天日，岸围烟柳落江鸥。
云舟载客经通济，碧水分香满潞州。
往事酬年沉浦底，人逢盛世竞风流。
看下节奏：
不要用相同的句式结构，显得单调重复。
细分上诗，第二联为，11212，第三联为，21112。
讲通俗点，断句不一致。
3，应避免用无意义重复字，律诗对重复字较忌讳。可以有重复，只因为表义不可替代。
关于重复字，绝句允许，律诗避免，除非是有意义的重复。
什么叫有意义，就看句意的表达。
4，用语用词要附合表意要求，不予盾，合乎逻辑。诗句也是语句表达，合乎逻辑关系是基本要求。
关于逻辑关系要求，比较抽象，这个基本要求就是符合自然，人情，事故，与理性。
5，避免使用成语，大量使用固定词组。
成语入诗，不是不可，但大部分成语都有典故，要注意区分。成语入诗新手常见，尽可能避免。
6，避免句意表达重复。四联表达不要重复或意思相同。相同即为合掌。一般出现在对仗句上。
这个不展开了，已讲了很多。
7，有拗必救，可救可不救的可不用救。当救的必须救。
8，避免四平头，三平尾。这个是常识了。
9，尾联要多使用我们讲的绝句练习法之句式。增强效果。
这点不急，学习完对仗，开练绝句，句式要形成习惯。
10，避免头重脚轻，有人写律诗，一上来头两句用重笔盖冒，后面空洞无物，结句更是重复。律诗入笔要平，要轻淡，越写越浓，重点放在后面才好，尤其是尾联收句要有力。
这点会在练习时还要单独讲。
11，句子声韵要顺，不要拗口，在符合平仄格律的基础上，推敲用字。声韵气息不好，影响阅读，影响效果。
声韵很重要，有的诗句符合格律，但字词拗口，也常见，声，情，意，韵和谐，四点和谐，才是好诗句。
最后作一点
12，在意义表达上不展开了，总体要求统一，每句都为整体服务，不要东扯西扯，毫无关联。一首诗表意只有一个。要学会形散神不散。
尤其是绝句，表达要通透，专一，一个鲜明主题，不论是咏物还是怀古，主题必须要鲜明。
律诗也一样，虽然每一句可能表达一个意思，但都必须围绕主题展开，要放得开，收得住。
保持意境统一而不相违。
这一点形似散文，而选择意象，用语用词又高度统一，又有区别。
比如写伤悲的诗，就尽量不要选用反映喜庆的意象，即使用了，仦也得否了它。
再比如，要赞美，赞叹一个事物，一个现象，就要远离阴暗，黑暗的一些东西了。
点到为止吧。以上内容，却是常识。个别概念会单独设专题分讲，大家先有个整体认识。
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