——张爱玲的文学史意义。
张爱玲的《天才梦》一举成名，其实并非偶然，是与她的文学功底有关，她自己说三岁能背唐诗，七岁能作诗。琴、棋、书、画中，我知道她练过琴，学过画画，这在她的书里都能看到痕迹，尤其是她对颜色的描述更是恰到好处。
张爱玲喜欢在文章中用诸如“红黄”“猩红”“金灰”“蟹壳青”之类的字眼，好像她眼中的世界全是油墨，全是色彩。张爱玲吸引人的地方正是她用画家的眼光去描写事物。如《金锁记》里的蟹壳青，我只知道蟹壳黄，这种青在小说里我是第一次看到。
我看到“蟹壳青”这三个字，想到的倒不是什么颜色而是上海人最爱的大闸蟹。这张爱玲是在上海长大的，大闸蟹肯定也没少吃，所以这“蟹壳青”三个字岀现在她的笔下，在我看来就叫妙笔生花。
她的恋字小说里，随处可见“红楼梦”的痕迹，《金锁记》里的老太太，像“红楼梦”里的老祖宗，七巧有点像凤姐的作风。据说她抄过“红楼梦”，背过“红楼梦”。有句俗话叫“腹有诗书气自华”，还有一句俗话叫“读书破万卷，下笔如有神。”，看似偶然，实是水到渠成。
有了文学功底再加上自己的生活体验，能把两者结合起来，纸墨留香，不成天才也难。她的《倾城之恋》，《小团圆》，《金锁记》就是她的文学功底与胡兰成恋情的结晶。
许子东教授讲:《倾城之恋》的文学史意义。
——这个小说和一般的爱情小说有点不同。通常的恋爱故事是先君子后小人的，而《倾城之恋》是一个先小人后君子的恋爱故事。一开始两个人就都在算计，女人找“长期饭票”，男人找一个新的艳遇。
——在《倾城之恋》之前，有很多恋爱故事，鲁迅的《伤逝》，郁达夫的《春风沉醉的晚上》，巴金的《家》，曹禺的《雷雨》，所有这些爱情故事里，当男人和女人讲爱情、讲文学、讲自由的时候，没有哪一个女人有过这样的声音：“原来他是要精神恋爱”，“精神恋爱的话是听不懂的，不过没有关系……”“将来找家具、找佣人，都是听我的”。
《小团圆》就是上个世纪三，四十年代张爱玲与胡兰成的故事，张爱玲把他写了岀来，形成了张爱玲的思想。鲁迅、郁达夫、巴金等男人们肯定写不岀来的，因为没有这种女人特有的思想。近一个世纪后的今天，有这种思想的女人，比比皆是，好像都是得到了张爱玲的真传。
凤凰女就不谈了，有房，有车是先决条件，年龄不是问题，学历可以后补，这是不是一种“长期饭票”的翻版？我看是。这不但是张粉们的思想，现在已经形成了社会共识，只谈恋爱不结婚，是胡兰成式的耍流氓。
张粉们的社会共识先是在台湾流行，造成了台湾独生主义的大流行，人口负增长，据说还传到了东洋。九十年代流传到大陆，造成了今天上海本地人口的负增长。这也就是张爱玲文学史的意义所在，是我说的与许子东教授无关。
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