原创性与情节结构的普遍性
太阳底下没有什么新鲜事，所有事情在以前都已经被人家做过了，我们所做的一切只是一次又一次的重复同样的故事。
尽管它已经是前人做过的事情，但我们还要关心它。因为这些事情还没有以你独有的方式被做过，你不是在讲述别人的故事，因为你只能讲述你自己的故事，关于这个世界如何运转的故事版本。你的观点是新鲜而独一无二的，这是你自身创造性的基因，它来源于你和你的经验，除了你之外，没有别人会从那个视角出发来写作。
无论你怎么写或写什么，它都是你。
独特性、差异性是你与生俱来的权利，因为没有两个人是一模一样的。
对于这个概念性问题的回答(差异性、原创性、新颖性)是一个具体的技术性、手法性的解决方案。
有一本已经流传了一阵子的书，书名叫《36种戏剧情景》，作者声称他用36个情节结构，就已经把基本的故事情节结构一网打尽了，另外有一本名为《20种总体情节》的书则提出了20种情节，不过作者没有号称一网打尽。
亚里士多德声称有6种:
1、人对抗人
2、人对抗社会
3、人对抗神
4、人对抗自身
5、人对抗自然
6、人对抗机器
情节结构是某人对抗某人或者某物，永远都是如此。
生活就是一系列的斗争，生活就是在(渴望障碍行动)和结局中循环往复、周而复始，一个斗争接着另一个斗争。
这是人类的处境，这也是故事普世通行的情节结构，且是唯一的一个。这是你需要的一切，有了这个情节结构就足够了。
你的故事和你的人物不能生活在概念的世界里。把你的故事装配起来的过程，就是你和你的人物在他的行动、语言、情感等等方面进行合作的过程。
最后这还是取决于你如何创作，你迟早都必须回过头来问“什么人渴望什么”这个问题，这是唯一的一个定律。虽然这可能让你感觉不舒服，可你必须这样做，一步一步的检查每个场面和你的总体故事，看看有没有渴望障碍行动结局和情感。
这个学习的循环周期是: 一开始你处于无意识的尴尬状态，你不懂自己不熟悉的事物，然后随着你才力见长，你进入了有意识的无知状态，你知道有些东西是你所不知道的，也知道自己需要知道什么才能继续前进，接下来就是下意识的熟练掌握，相信自己可以做好，不过你必须小心翼翼，毕竟这不是自然而然的东西，最后一个阶段是无意识的熟练掌握，它在你的身上就像本能反应一样，不需要有意识的思考或者控制。
一个好的练习方法是分析别人的故事，研究这些要素，你会从创造性的思想活动转换成分析式、概念化的思维框架。
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