写来本来是用作投稿的，发现别人一个劲的投小说、散文，还是带着这篇拙文闪算了，权当习作，认识到自己需在哪个层面发力。
贾樟柯导演
贾樟柯，生于1970年，山西省汾阳人，中国第六代导演的代表人物，影迷称其为“科长”，代表作品有《山河故人》，《三峡好人》，《天注定》等。
江湖儿女
算起来，《江湖儿女》是我看过的贾樟柯导演的第四部电影，《小武》《天注定》《山河故人》到《江湖儿女》，科长的电影光看片名就能让人浮想联翩，他电影呈现的影像魅力和熔铸在电影中对个体命运和时代的观照也总能魔术般的抓住我，结束观影，神伤不已。
贯穿《江湖儿女》的主题曲是叶倩文的一首粤语歌《浅醉一生》，这首歌也曾是吴宇森导演《喋血双雄》的主题曲。片中一个桥段，男主角斌哥与江湖朋友在KTV喝酒庆祝跨年，《浅醉一生》由远及近缓缓低吟起，众人将酒倒入搪瓷洗脸盆，再分杯舀酒，一声“肝胆相照”后，集体共饮，音乐与画面贴合，这是对江湖中人潇洒快意人生的光影雕刻。“在每一天我在流连，这心漂泊每朝每夜”，哀婉动人的声音，为影像灌注进一种无奈，主角随后颠沛流离，在发生巨变的时代之下，沦为一个渺小的个体，以斌哥为首的老江湖派系被江湖新秀冲击而瓦解，锒铛入狱后欲图东山再起，也不了了之，冥冥之中，歌曲仿佛预告了剧情。粤语歌，仿拍港产黑帮片中的情节，这是导演致敬八九十年代香港电影的方式，这类元素堆积在片中，颇有时代质感，移情给观众，让人念旧。
廖凡饰演“斌哥”
科长的电影风格化明显，且手法熟稔。方言对白、纪实影像、长镜头等都是他雕刻光影、直抒胸臆的有力工具。《江湖儿女》开篇一段伪纪实影像，呈现90年代人们乘坐公车的情节，神情木讷，眼神呆滞，似看非看的望向镜头，与观众的真实生活相差无二，仿佛述说人们的惶惑和忧郁，无怪乎总有人说看科长的电影总有一种无声的逼迫感，逼迫着人们通过巨大的银幕，望向自己无处可逃的生活，对物质客观现实的深度写实和还原让科长电影变得十分耐看。
与《天注定》《山河故人》类似，电影剧情中时间跨度极大，主角也辗转多地，某些桥段伴有电视重大新闻事件的同期声，时间上累计，空间上兜转，时间和空间反复改易后，电影中的主角最后孑然一身而又精神饱满，身边孤寂已无良人伴，唯有安之若素度余生，观众在剧情的巧妙设计下内心从意乱复归为一种平静。
《江湖儿女》中，女主角巧巧为斌哥倾心付出，先入狱，后又遭到感情的背叛，而依然不改初心，在斌哥众叛亲离，自暴自弃时，又照料起斌哥，却不想两人度过短暂平静的时光后，斌哥再一次无言的离开，只留下她一人回望。导演的这种设计，引入性别符号去分析，到底在说一个怎样的江湖？十分值得玩味。斌哥的江湖代表雄性的江湖，是漂泊是出走，带有“落魄江湖载酒行”的洒脱与干脆，而巧巧的江湖代表雌性的江湖，是停留亦是坚守。在发生沧桑巨变的时代面前，江湖自流转，儿女各飘零，两者皆是微乎其微的个体，命定的结局唯有令人喟叹。
赵涛饰演“巧巧”
贾樟柯曾就《江湖儿女》的创作缘起说过这么一段话，他说：当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不要因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。如此去看，《江湖儿女》不失为一部情怀电影，导演在寻求自我表达之余，包裹了商业类型元素，但为时间作传，关切人，关切时代和社会的初衷并未酌减，从这点去看，总能让人充满无限敬仰与感激。
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