2018年最值得期待的韩国电影非「燃烧」莫属，电影改编自日本作家村上春树的短篇小说「烧仓房」，导演则是韩国大师级导演李沧东，男一号由近些年参演「思悼」等影片大获成功演技获得肯定的刘亚仁担纲。这两天断断续续看完全片，简单记录下看这部电影时产生的所感所想。
艺术片给人的感觉大都故事性较弱，就是常言道的「看不懂」，它们表达的方式往往另辟蹊径，借助于具有强烈视觉冲击力的影像、写意的长镜头、以及被赋予深层次意涵的道具。换句话说，在艺术电影中，意象是重要的，它是导演传情达意的关键。
看电影「燃烧」，想找寻好莱坞式的情节变化冲突点是徒然的，即使片尾刘亚仁饰演的钟秀向本复仇，行凶后一把火烧尽罪证，开车离开，车后视镜中隐约可以看到火徐徐燃烧，场景与片名合题，影片即告结束。整个故事故意交代得极其仓促、传递的情绪也显得十分慌张和无力，留有意犹未尽的余韵。所以看完全片，自己深受感染的是碎片化的段落、意象。
钟秀街头偶遇儿时玩伴惠美，一个同属社会边缘的女子，活泼外向又纯真，无时无刻不在索问生命存在的意义，她与钟秀聊天时的内容很有意思，值得玩味。
一是她提到非洲有个布希部落，界定饿有两种，litter hunger和great hunger，litter hunger 是世俗意义的饥饿，物质的饥饿，舞蹈时手臂不会高到头顶；而great hunger特指那些反反复复追问生命人生存在意义的人，他们更饥饿，是精神上的饥饿，舞蹈时手臂举过头顶，以最接近天际。惠美消失前夕阳下她一段裸舞视觉冲击力强烈，李沧东导演再次发挥他的诗意想象，远处夕阳的余晖，近处舞者的剪影，高过头顶的双臂，这是庆祝的舞蹈又像是生命的舞蹈。
另一个比较有趣的内容则是惠美跟钟秀分享自己学哑剧的心得，她现场表演了一段「剥橘子」，没有实际存在的橘子可剥，惟妙惟肖演绎的秘诀不在于想象橘子真的存在，而是在头脑中想象它不存在。影片到这里抛出一个母题「存在」，随着剧情推动，观众对这几个东西是否真的存在心存疑问。惠美童年时是否掉进枯井？枯井有没有？惠美家里是否养着一只猫？等等。存在与虚无，存在与本质，是原著「烧仓房」村上春树反复玩味的东西，在影片中，某些事物存在与否被多次强调，极力凸显影片对存在的拷问。
影片进行一小时后，借助夕阳下本与钟秀的对话揭了题，叙事与原作「烧仓房」保持同步。原作中，主人公和本对话，对方道出自己有烧仓房这个不良嗜好，「不用怕抓，浇上汽油，火柴一擦，只需15分钟就能把仓房烧掉，躲远一点用望远镜观看炽热的火光冲天，会听到骨髓深处有股贝斯声跃动」，这一诡异的意象在村上春树的描写下多少有些骇人，而电影的处理则相对平静很多，仓房被具体处理成塑料棚，透明又深邃，谜一般的存在。
本与钟秀对话快结束时，本直言要烧掉钟秀家附近的仓房，这句话分外隐晦，在后面的剧情中，观众发现几处仓房并未被烧毁，而钟秀喜欢的惠美至此像烟一般消失不得不让观众生疑。仓房以前发挥过用处，而现在它们没用，烧掉它们就像它们本来就不存在一样，本如此为自己辩白。隐喻着惠美也和仓房一样，一个是多余的物，而一个是多余的人。
影片故意淡化了叙事的因果联结和原作的处理极为相似，惠美怎么消失的，原作没有交代，电影中也没有，观众在后一个小时看到钟秀跟踪本试图寻找惠美，发觉本的异样举动和在本的房间发现惠美手上戴的那块电子表，种种迹象和线索暗示观众惠美的消失和本有关，结尾钟秀行凶，杀害了本也让观众确信这一点。
原作「烧仓房」到底讲了什么，仓房到底是什么？有的人将其读解为 美丽而无实际用处的单纯记忆 ，拿掉它无足轻重，套用到影片上，这点并不成立，钟秀最终用极端的方式为惠美复仇，异化的本好似被裁决，又使观众看到边缘化青年的抗争。
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