纸作为承载人类文明观念与历史信息的媒介，被应用于日常生活的各个方面，但其自身作为“物质”的魅力却常被忽略。
其实在艺术领域，早有艺术家注意到纸张的独特魅力，重新审视纸的这一原本属性，并大胆尝试创作。通过对纸张的层层堆叠与雕刻，做出乍看为平常的稳定坚固之物，实际却能柔软变形的令人出乎意料的作品。
王雷作品
由此，观者的注意力从作品外形转移到对于纸张特性的关注上，同时也惊叹于将千万张纸层叠粘合出的浩大工程所需耗费的耐心。
纸张是柔软的，可随意揉捏；纸张是锋利的，如刀般可划伤身体;纸张是轻薄的，看似毫无重量;纸张是沉重的，数量的堆积与形式的塑造使其堪比巨石……
王冬梅作品
通过不同的手法和工艺，艺术家将日常生活中看似普通的纸张赋予了新生。这个举轻若重的塑造过程，是为轻薄的纸张赋予体量的过程，无论是在物质层面还是意义层面，薄薄一张纸不再只是被动的载体，它成为作品本身，彰显自身存在的意义。
而外形看似坚硬的作品却可伸缩变形，由具象变成抽象，纸张的柔软性与可塑性便得到展现，扩大的体量与变异的形象充盈空间——举轻若重，使得渺小之物逐渐显出其威力。
贾有光作品
以今年年中某展览上李洪波的作品为例，其将千万张0.01mm厚度的纸粘连、叠加，从一个微不足道的平面到逐渐具有体量，再用做雕塑的手法打磨、切割，使纸张成为具有欺骗性外形、看似分量十足的物体。
李洪波作品
诸如此类“举轻若重”的创作手法，是多数以纸为材料的作品采用的呈现方式，这也是艺术家们自我修炼的途径。
禅宗的修行方式有两种，一为“棒喝”，一语惊醒梦中人;二为“苦修”，从点滴开始对身体与心灵进行磨砺。此类创作者属于第二种。这种“举轻若重”的苦修，又有一个从内向外、再从外向内的过程。反复如此，活于当下。
何癸锐作品
“从内向外”，是起始于一张纸、一把刀，张张集聚成体、刀刀刻画成形。内部只是简单的纸张材料，而从外部看来却是木头、砖、石头、石膏像、人体等具有实际体量和坚实外形的物体。拉长、扭曲、变形的行为让作品又变得似乎具有自我生发之感，蜿蜒而出、层层推进，纸张的韧性与刚性得以凸显，并与空间形成对比张力，以精微个体的堆叠与塑造逐渐积聚大能量。
李洪波作品
而另一面，每件以纸为材料的作品几乎都离不开需要一层一层地粘连，动辄几千张纸，这种不厌其烦得粘合堆叠，好似在一个人寂寞地爬万层台阶。
在制作过程中，用工具切割打磨作品，再精雕细琢，从不可控到可控，需要耗费艺术家大量的时间与耐心，稍有疏漏则易前功尽弃，这里有刚与柔的较量、有收与放的取舍、有对作品外形的剥离，也有反观自身而对外物的剥离。每一步的制作都是艺术家磨砺自身脾性、磨炼自我内心的过程，这又是一种从外向内的、举轻若重般的修行。
刘骧群作品
在“从内向外”至“从外向内”的举轻若重中，艺术家达到了由己及物，由物至心的修炼。
创作者将这种力透纸背的韧性融入在他看似为日常事物的作品中，平实却有力地给观者以视觉的震撼、内心的反思，纸雕极具实验性的形制，以及变形后作品状态对人们认知的挑战，传达出创作者对艺术本体与人类社会的思考。
刘水洋作品
举轻若重，是一种看似“笨”的修行办法，但真正的艺术家正是在每一份“轻”与“重”中表达艺术思考、审视修炼自我，炼心磨性，砥砺前行。
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