情感是本章的主题。它不仅在生活中是最为复杂的，也是虚构小说中最为复杂的一部分，作者认为：情感是决定性的，它是终极的关联，认同感就出现在这里，读者由此变成了人物的化身，从而感觉到了人物的感觉。
情感最初是发自内脏的、可视的、全球通用的东西，它们是脑子里一种非语言的图画。虽然它们是非语言的，不过，写作是依靠语言的，并且百分之百要依靠语言。
而书面故事又是唯一能够把脑海里的情况很好地描述出来的故事形式。书面故事不仅可以描述人物脑海里的事情，它的精确度很高，可以做到逐字逐句地一一对应，精确到分分秒秒。
你体会到的外在表现包括心脏狂跳、肚子难受、双手发抖、浑身冷汗、头脑眩晕，等等。这些都是情感的反应效果，你可以通过人物的行动（谈话或者姿态）等方式把它呈现于外。
要想很好地表达情感，以下是我们需要注意的：
首先，我们要看看情感的本质，然后想想我们怎样把情感捕获到纸面上，让它感动人物和读者，使他们合而为一。
如果没有情感，人物性格也就无从谈起了。如果人物的性格描写不到位，就很难吸引读者。而且，这不只是给读者一种体验的问题，当你创作的时候，这还关系到你自己有没有这种情感的问题。人物、读者、作者，他们全都希望拥有同样的体验、同样的情感。没有了情感，大家就什么也捕捉不到了。我们要思考：人物在想什么？说了什么？又做了些什么？三者的关系是塑造人物性格的关键因素。
还需要注意一点：这个世界是由情感决定的，推动事情发生的动因是激情，而非理性。我们把各种事情，都放在情感天平上进行利害权衡，其结果决定了我们所要采取的行动。思想是肉体的先行官，我们要先思考，再行动。
当然，一个复杂的人物能够同时体现不同的品格，这些品格通常是相互对立的，我们需要在逻辑等方面很好地处理他们。
不管是在什么情况下，你的情感都要支配你的思想。各种情感毫无预警地降临到你的身上，甚至把你压垮。你向上帝祈祷，希望你能支配、削减或者减轻情感的压力。
其次，要想找到情感，还得依靠我们的最佳向导——现实生活。
因为创作的目标是把现实生活的本质和真相在纸面上打开、揭示出来。一切虚构的故事都可能是活生生的现实，不过，并非所有的现实生活都是虚构的故事。荒诞小说和科幻小说就属于例外的情形，但是，即便是它们也必须创造出一种可信的虚拟现实。
我们还需要探究一下思想活动即人物大脑的运作情况，看看在故事里面它能起到什么作用。在书面故事中，思想占有一席之地，而且作用尤其重要，因为书面故事是唯一能够把脑海里的情况很好地描述出来的故事形式。我们就必须反复琢磨。
你经常要跟自己的感觉作斗争。这是你在现实生活中必须面对的严重问题，人物在故事中也必须面对这个问题。即故事要用到的那种情感，其本身就拥有一种生命力或者强大力量。你不能控制它们，它们却控制着你。写作的时候我们往往都被情感牵着鼻子走。
只有你深深沉浸于人物的思想世界的时候，你才能和他建立最强烈的关联或认同。在讲故事的时候，要把人物内心种种思想活动和盘托出是最让人头疼的事情。它的要求最为苛刻，不过，它的回报也最为丰厚。你越是潜入人物的内心世界，你越能深刻地剖析自己。正如在现实生活中一样，最困难的工作通常也是最能够带来成就感的工作。
直通人物内心的种种活动和人物隐秘的生活，这是作家一辈子的修行。在你和笔下人物之间的关系日益加深的同时，你与自己的关系也在加深。
作者已经设计了一个直接而简单易行的办法，可以帮助我们发现人物内心世界正在发生什么事情。
这个办法就是，当你通读自己的故事的时候，每逢那些可能会适用的地方，你就问自己：“人物的担心、害怕、希望分别是什么？”其中情绪激昂的地方应该有不少，每一页、每一场都会有。故事就是关于冲突和威胁的。假如某种对你非常重要的东西受到了外部威胁，你肯定担心并害怕自己会失去它，同时你又希望你能够把它保住。这些担心、害怕、希望将会在你的脑海中迅速闪过，直到难题得到解决为止。
另外，在写作时，我们最好忘记“写自己所熟悉的事物”这条箴言，应该把这条箴言换成：写你能够搞明白的事物。
记住，每个场面都是一个小故事（渴望＋障碍＋行动），其中人物想要促进某种事情的发生，获得信息，如此等等。每一场面都有一个场面的结局，但并非最终的结局。在场面的结局中，情况要比开始的时候更加糟糕。局势必须如此，假如局势不如此，故事就是站在原地没动。写小说时，从一章到另一章，冲突和戏剧性都要时时出现。在每个场面以及每一章的结尾处情势都要变得更加糟糕，直至故事结束为止（最后结局），最终，情况要么有所好转，要么终于灾难。
更明确一些，也可以说：每个场面和每个章节最后都结束于人物的内心世界，这时这个人物正在他的困境中煎熬而且希望弄清楚它有什么意义以及下一步他要做什么。故事结束于人物的内心世界，所以我们可以知道自己以前停留在什么地方，以及人物（和我们）已经前进到了什么地方。
通过本章的学习，希望我们大家都能在情感的表达上有所领悟。
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