秋景秋词

又到了秋天了，说一说写秋景秋思的诗词，也欣赏一下古人的多愁善感，羡慕他们精神世界的丰富。

古人给今人的感觉，就是特别闲暇，有大把的时间，因此感情细腻丰富，对节气的变化十分敏感，春喜秋愁，动之于心发而为诗，给今日的人留下浩如烟海的篇章。

写秋天的古诗（词曲都是广义的诗，在此就不细分了）特别多，上乘的优秀之作，被人反复吟咏赞赏不绝的，也足有上百首，比如张继的“枫桥夜泊”：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

再比如杜牧的“山行”：

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

这些诗悲喜不同情绪各异，但一直广受追捧，千多年来仍被人津津乐道，认为是秋诗中不可多得的佳作，其中的名句更是妇孺皆知，经常在很多情景中被引用。

但要说这些篇章的秋诗中的绝唱，它们却还够不上。因为同一水平的诗太多了，很难分出高下。刘禹锡的“秋词”、张籍的“秋思”、王维的“山居秋暝”等，差不多都是这个水准。

唐诗中写秋的绝唱，只能是杜甫的“登高”，将秋之萧杀写到了极致，词句的凝练沉重也非他诗能及：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

宋词里的悲秋之作更多，如晏殊的“蝶恋花”：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？。再如柳永的“雨霖铃”：多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

词本身就有写愁说恨的特长，宋人的骨子里又饱藏着多不胜数的愁恨，因此写秋的词句中，多是撕不开扯不动的愁云惨雾，让人一读伤情再读落泪。

在这些伤秋的篇章中，范仲淹的“苏幕遮”虽然也伤怀感慨，但境界开阔、秋景明丽，没有小儿女态的柔肠寸断，比其他词要略高半筹，所以他这首词可为宋词中写秋的绝唱：

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

其实除过范仲淹的这首词，苏东坡的“水调歌头”也是极品，从各方面都不亚于范仲淹之作，但苏词主要是怀人，借秋怀人，悲秋之意不是他要表达的内容，两相权衡，就选范词为秋词中的绝唱。

没办法，好的秋词太多，只能忍痛剔掉大苏之词。

元曲中悲秋的绝唱，历来公认的是马致远《天净沙-秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首词纯用白描手法，全篇没有一个秋字，却将残秋写得淋漓尽致，最后的“断肠人在天涯”更是画龙点睛，将悲秋之意一下子推向巅峰。

不过元人徐再思的“水仙子”写得也相当不错，几乎可与马的“秋思”并驾齐驱：

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

但若元曲中的绝唱只能选一首，则还是马的“秋思”。“秋思”的名气更大传播也更广，比起徐再思，马的作品也更凝练冷峻，那么就只能委屈这首“水仙子”了。