那天天气很好，在溪边亭中游玩的她，一边喝着美酒，一边欣赏着美景，流连忘返中，才发现日色已暮。匆忙回转，却误将船只划进了荷花深处。
怎么出去呢？怎么出去呢？那些惊慌失措的声音，惊得栖息在
滩涂深处的鸥鹭冲天而起……
很喜欢李清照的这首《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
只是短短33个字，游玩归来的少女正急急摇着一叶扁舟，被她惊起的水鸟正盘旋在她身后的画面立时跃然纸上，虽是几个简单的片段，却让人意犹未尽。
在美芹编著的《半世烟雨，半世落花：李清照词传》中，这首词也正好收录在第一首。
李清照作为中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而她用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。
她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，是婉约派代表人物之一。
然而，这样有才华的一位女子，她的后半生却一直生活在颠沛流离中。婚后幸福的生活没多久，就不得不与丈夫分开。经历了战乱、丈夫的离世她，在逃难路上以为遇到了可以依靠的人，却不料需要用牢狱之灾才摆脱。
感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，将李清照推入深深的苦海，但学富五车的她想把一身才情教给别人时，却得到一句“才藻非女子事也。”
这句话，让人惊觉，那是个“女子无才便是德”时代。女子常常被要求大门不出、二门不迈，终日生活在深深的庭院里。
回想李清照的成长，她是幸运的，父亲没有拘束她的天性，让她自由自在地度过美好的少女时光，暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，释放出开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。这也形成了她早期诗词中率真浪漫的明丽风格。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
这首《如梦令》虽表达了对春天的流逝的惋惜，但也透着娇俏、充满情趣。
那时的快乐幸福，也是她后来得以度过许许多多个凄苦日子的温暖所在吧？即便是说“愁”的《声声慢》，也是这么独树一帜，不见哀怨。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
李清照是孤寂的。作为封建时代的女子，她一身才情，不随波逐流。以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女人之身，求人格平行，爱情之尊。
如此，也就有了我们看到的，超越时空的孤独和无法解脱的悲哀。
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