艺术画面与意义的两极反差

艺术画面与意义的两极反差

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当一个时代的“痛”已经被普遍认为是真的痛啊，那么把它反映到艺术作品中来之后，被“艺术手法”“层层遮掩”之后，所谓的“痛”就完全可能变成了假痛，或者不痛了，甚至上升到是“欢愉”的“芳华”了，这是那个时代的悲哀，是那个时代的人的最大的悲哀。而现代的人居然还没能从那种悲哀中走出来，被各种“艺术手法”所迷惑而成为盲目的欣赏者、赞美者与某种“遮掩”下的恶和伪善的支持者，这种被牵着鼻子走向“复兴”的现当代的牛人，其自身的悲哀也是一个重大的问题，即：他们自身是改革的受益者，又要继续成为“复兴”的主导人和受益者。可想而知其他人还有什么事可干呢？！

艺术画面与意义的两极反差如同魔术一般，在我们这个国家社会中被熟练运用，水平极其高超。在某种层面上看，是一种洗脑的新手法，也是忽悠的一种办法，结果目的是，牵着新时代人们的鼻子跟着“思想”走，而忽略了“痛”的真实，并以“温暖的感觉”笼罩着一切，这样“忽悠”你买票和刷屏也就心安理得了。由此可见，我们就是一代接着一代继续“悲哀”地活着而已，别无其他。

艺术画面与意义的两极反差：一、良莠不分，好恶不分，亦即善恶不辨；二、冷暖反用；三、口是心非，延续忽悠；四、画面非真朴地记录，而是美化地记录。

艺术创作纪实性作品，造成之后没有真正有担当的独立性的评判，更无提出新的思考观念，是因为创作者实际上根本没有独立性，更谈不什么真正的思想解放。所以这是当艺术画面与意义存在严重两极反差的时候，他们都不愿意去做的工作。这也是当代艺术最大的悲哀。当代艺术手法的滥用与某种“权、利”的合谋来谱写新时代的悲歌，我们将会继续在这种悲哀的艺术画面与意义形成两极反差的艺术氛围中“复兴”着中华文化。

格子

20171220 天津