第一，的名对。（又名正名对、正对、切对）
的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下向安正。如此之类名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。
或曰：天地，日月，好恶，去来，轻重，浮沉，长短，进退，方圆，大小，明暗，老少，凶佇，俯仰，壮弱，往还，清浊，南北，东西。如此之类，名正对。
诗曰：东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。释曰：上二句中，东西是其对，园圃是其对，青绿是其对，梅草是其对，开发是其对。下二句中，阶砌是其对，前下是其对，花絮是其对，徐缓是其对，来去是其对。如此之对类，名为的名对。
又曰：手披黄卷尽，目送白云征。玉霜催草色，金风断雁声。片云愁近戍，半月隐遥城。释曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黄”下“白”，上“玉”下“金”，故曰的名对。
又曰：云光鬓里薄，月影扇中新；年华与妆面，共作一芳春。释曰：上有“云光”，下有“月影”，落句虽无对，但结成上意而已。自余诗皆放，此最为上。
又曰：送酒东南去，迎琴西北来。释曰：迎送词翻，去来义背，下言西北，上说东南，故曰正名也。
又曰：鲜光叶上动，艳彩花中出；疏桐映兰阁，密柳盖荷池。释曰：持“艳”偶“鲜”，用“光”匹“彩”，疏桐密柳之相酬，故受的名。
又曰：日月光天德，山河壮帝居。有虚名实名，上对实名也。
又曰：恒敛千金笑，长垂双玉啼。
元兢曰：“正对者，若尧年、舜日。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下向用贤臣；上句用凤，下句还用鸾；皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿，松桂是善木，蓬蒿是恶草，此非正对也。”（日·遍照金刚《文镜密府论》）
出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”（毛泽东《长征》）“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”（鲁迅《自嘲》）“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”（杜甫《登楼》）
这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。
反对
出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。”（毛泽东《和柳亚子先生》）“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”（鲁迅《自嘲》）“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。”（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。
故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。
反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。仲宣《登楼》云：“钟仪幽而楚奏，庄舄显而越吟。”此反对之类也。孟阳《七哀》云：“汉祖想枌榆，光武思白水。”此正对之类也。
幽显同志，反对所以为优也；并贵共心，正对所以为劣也。
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