主讲/ 边义老师
辽阳边义
用韵十忌
一、生韵(也称僻韵)
用生僻字之韵生韵，又称“僻韵”，“险韵”或“难韵”。即韵用生僻之字，例如：如东韵之“蝀翀”等字。有的人专门喜欢找一些生僻的字，欲想显示自己才能。其实，这种显摆正是一种诗病。袁枚说："李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也"。生韵即用人们不常见的生僻字押韵。
二、弱韵(也称哑韵)
隐晦不响之韵
弱韵即用了声调不响亮或意义不明显之字。如"东"韵之中的"忡、懵"等字即是。"葩"即花也，但"葩"字不响。"芳"即香也，但"芳"字不响。以此类推......
三、阴韵
即三阴平韵如果在一首近体七绝中的三个韵字都使用阴平字，则会对诗的韵感造成一种破坏。
王之涣——七绝
凉州词黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
该首诗中的三韵，‘间’、‘山’、‘关’属三阴平韵，但却感觉不到三阴平之伤，仍觉得全诗朗郎上口。原因何在？其关键是在第二句，该句‘万仞山’把这句做了“活韵”，形成了一首音韵完美流畅之诗。该首诗也是消“挤韵”毛病之佳作，读者可细推敲王之涣如何将“挤韵”之病消于无形之中。
四、复韵
意义相同之韵复韵，即在同一首格律诗中，使用了二个以上意义相同的字作为韵脚。如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字。它们之义相同，一首格律诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
五、大韵
联内忌同韵脚字-->近体诗没有此条硬性规则；例如：汉乐府，胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
六、小韵
联内忌同韵母字-->近体诗没有此条硬性规则；例如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
七、旁钮
联内忌同声母字-->近体诗没有此条硬性规则；例如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
八、正钮
联内忌同声韵母-->近体诗没有此条硬性规则；比如：梁简文帝诗，轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。即犯永明体的正钮之病。同韵(也称连韵)：同声韵母之韵，既上下相邻的两句(同韵1型)或相隔的两句(同韵2型)应押韵之字用了同音字，在一首格律诗中如此用韵是有些别扭的。其在绝句中表现的尤其突出，在一首绝句之中，想找出“同韵”方法不太容易。
1、同韵1型
王昌龄--七绝。从军行大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。该首诗中尽管不是“同韵”，但‘昏’，浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
2、同韵2型
刘长卿--七律。使次安陆寄友人新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。君在江南相忆否，门前五柳几枝低。该首诗的前两句，‘萋’，‘蹊’两个同音字组成了“同韵”。但作者第一句用‘远’字把“远萋萋”一句做成了“活韵”，从而避免了连韵的伤害。从上面的剖析中，一首诗用韵好坏前提，是应先知道何为“活韵”，何为“死韵”？如果一首诗均用“死韵”，一伤则病。
九、冲韵或赘韵(也称撞韵)--赘韵尾字押韵
何为冲韵？即在撰写格律绝句或律诗之时，在不该用韵句子的尾字位置上(比如4句绝句的第3句尾字；或8句律诗的第3.5.7句尾字)，不管作者在无意或有意之中，用了同该首诗中韵脚相同韵母的仄声字(平韵诗)或平声字(仄韵诗)。即称冲韵(也称撞韵)，我们也将其称为赘韵。
在一首格律诗(无论平韵诗或仄韵诗)之中，一旦在上述位置上(赘韵位)用了与该诗韵脚的韵母相同之字，都属冲韵。如格律诗中发生这种现象，则整首诗读起来就会感到缺少声韵变化，朗诵起来感到总有一点不对劲的地方，故应尽可能避之。
韩愈--七绝·初春小雨
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。
该诗第三句赘韵之“处”，与正常第1.2.4句之韵脚“酥，无，都”皆属押乌（u）韵，故犯冲韵之避，系平仄混押。但读该首诗人却感觉不到冲韵的弊病，系韩愈将其做成了“活韵”。韩愈在第二句用“近却无”三字，故该句的重心落在第五个字‘近’字就做活了。
十、间韵(也称挤韵，犯韵，冒韵)
句中之字入韵间韵，也称“挤韵”，“犯韵”，“冒韵”。即在诗句之间，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但与韵脚连一块的叠韵，是一种修辞手法，不算间韵。何为间韵？所谓间韵就是一首诗的某些句子中，过多的使用了同韵母的字。如在一首格律诗的每一句子中，不是韵脚的位置上，无意识的使用了与韵脚相同的字，使人读起来感到别扭，即犯间韵。王安石--七绝·泊船瓜洲京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。赘韵之“岸”与正常三韵脚“间、山、还”都是an韵母，故冲韵了。但王安石在第四句用“照我还”，把其做活了，故将“冲韵”消于无形。该首诗不但冲韵还间韵，诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但王安石在赘韵处用“岸”字(其系浅意开口音字)，则将间韵消于无形。
综上所述，如在诗中出现冲韵或间韵，不能说绝对不允许。这还要看作者文字功底和驾驭声韵能力，能否将“死韵”做成“活韵”。
活韵句与死韵句问题
一、死韵
如果整句诗的句读重心，落在尾字上，这样的诗句称之为"死韵句"。
二、活韵
反之如果整句诗的句读重心，落在尾韵字之前的别的字上，这样的诗句称之为"活韵句"。活韵句与死韵句问题。
一、死韵
如果整句诗的句读重心,落在尾字上,这样的诗句称之为"死韵句"。
二、活韵
反之如果整句诗的句读重心，落在尾韵字之前的别的字上，这样的诗句称之为"活韵句"。
2022.02.17 舞蝶制作
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