讲师：徐则臣，现任《人民文学》副主编。
主要成就：第四届春天文学奖、第六届鲁迅文学奖、庄重文文学奖、2014年老舍文学奖、
首届腾讯书院文学奖、第十届文学奖。
代表作品：《北上》、《耶路撒冷》、《午夜之门》、《夜火车》、《水边书》、《天上人间》等
下面一个问题就是修改。
对很多人都在问怎么样修改？需不需要修改？那当然需要修改。
这是毫无疑问的。天才的第一声啼哭，不会是诗。天才的第一稿，也不会是完美的第一稿。
虽然写作中没有最完美一说。永远不存在完美的东西，但我们可以无限地逼近，我们认为的那个完美。
通过什么无限逼近我们认为的完美？就是通过修改。
而修改，最好的方式是什么？我一直认为修改的最好方式就是删。不停地删，今天删一点，明天删不动，过几天再删。
直到你删到不能再删的时候，那么他可能就是最好的，你能力范围内最好的一部作品。
我们写作经常是这样，捡到篮子里都是菜，舍不得，这已经辛苦写出来，再删掉。
每删一部分和割一块肉似的。但是好的小说必须删除。因为我们的写作的过程中，跟我们说话一样。虽然你在听的时候，觉得这个人说话还挺简洁的，没有什么废话。但是，如果你把他这句话录下来，呈现为文字，你就会发现还是有很多啰唆的地方，还是需要不断地删。表达方式需要调整。
所以写完一部作品？我建议大家放一放，放一个星期以后，再看看。看的过程，主要是删，删完了，再放一个星期，拿出来再删，不停地删，不停地删。
删除到最后，你觉得实在是删不动了。好，可以出手了。
当然，在删的过程中，你如果想改，那也可以。不是说删的时候不能改，而是说，在删除的过程中，我们可以对这个小说，对这个故事的形态，以及它所表达的那些东西重新去调整。
比如说，篇幅减少了。那么，我们故事，还是不像过去那样讲。
篇幅减少了，过去一句话能表达东西，现在我们就不能使用三句话来表达。
也就是小说的密度，小说的节奏小说的结构，甚至小说的一些基本的概念，在不断地压缩篇幅的过程中，他都要发生变化。
而这个压缩是必要的，我们都知道物理里面的压强。每一个作家的力，就像作用于一个受力面积上的一样。你那个力，想在短期内一下子增大，可能性不大。但是我也想，让这个小说，它的压强增大，改变不了力，我可以改变它的受力面积，这个受力面积是什么？就是篇幅。你把它的篇幅缩小了，而这个力不变，也就是说力不变，受力面积小了，那么它压强自然就变大了，就是这个道理。
所以一定要删，一定不要舍不得删。
我个人认为，删是一个最大的修改技巧、修改方式。
还有一个问题就是如何经营细节？
小说要靠细节来呈现。
其实就是一个细节，每一个细节。
无数的细节，足够的细节，最后组合成一个好的小说。
那我可以说细节是上帝，没有一个好的小说家，不看重细节的。
好的小说家，跟你谈小说，很多时候谈的其实都是细节，不要看细节小，但每一个小的细节都能体现出大的东西。
细节是一部作品的四梁八柱。
我想我们写小说都有这个经验。
如果这个短篇小说里面有三四个好的细节，你就会对这个短篇小说特别有信心。
你觉得他成了，它可以撑起来了。
举一个大家都举过无数次的例子。
鲁迅的小说《孔乙己》。我们在学的时候，老师肯定跟我们说了不少，这个小说体现了什么什么，有什么微言大义，表达了什么重要的思想。
但是，这些东西，现在我们都能回忆的起来吗？可能不能。
我们能回想起来的，可能就是几个孔乙己的细节。
比如说，用手走过来的？在一段短衣帮中，它就是一个长衫客。坚持要穿着破烂的长衫。然后，在柜台上排出九文大钱，那个排字，就是这个情态，一下子呼之欲出。
还有那个回字，有四种写法，多乎哉不多矣，也就这样的一些细节，我们现在能够记住的可能就是细节。因为这个细节是最深入人心的，让人印象深刻。
而一部作品如果细节记住了，那么这个小说就记住，如果细节记不住，这个小说可能也就烟消云散。
所以，好的小说一定要有细节。一定要有好的细节。
而好的细节，那你要最准确，最精当的，抓住最有表现力的那一瞬间。
人物的细节要抓什么，要抓语言。这个语言，既包括声音的这个语言，包括体态的这个语言。
把那些最有表现力的，跟个人的身份有非常独特的对应性的、契合度的那样的一些细节，给找出来，这样才行。
比如说《红楼梦》里面写凤姐，性格很豪爽，很外露，那么就是未见其人，先闻其声。
你不能想象未见其人，先闻其声这个事，发生在林黛玉身上。林黛玉绝对不是这么张扬的，外露的一个人。而你，也不能想象凤姐会像林黛玉那样，整天哭哭啼啼的。或者最后，患上了一个肺结核，她不会出现这样的一个情况，这就是细节。
典型人物的典型性格，典型人物的典型细节。
这些细节，一定要准确。准确的细节，基本上都是生动的细节。因为他特别表现力，跟人之间有一一对应的关系。
写一个工人就像一个工人的样子，写一个农民就像一个农民的样子。
江苏有一位著名的作家叫高晓声。写了一部很有名的小说《陈奂生上城》。那个陈奂生是个农民，到城里来。到席梦思还是沙发上，我记不大清楚了。
哇，这个东西怎么这么软？很舒服，所以在上面跳来跳去，如果一个睡惯了席梦思的人，他怎么可能会在床上跳来跳去？那不符合他的性格，那就不是一个好的细节。
所以一个人物的形象的确立，最终靠的是细节。
比如《静静的顿河》，现在如果你回想《静静的顿河》里的阿克西妮娅，娜塔莉亚。一个是格里高利的妻子，一个是格里高利的情人。这两个人物写的都极好，因为他们的性格特征，因为他们身上和表现出来的细节，也完全不一样。
就是因为这些不一样的细节，让你再想起阿克西妮娅的时候，想到的是一个泼辣的、一个真诚的，敢闯敢爱敢恨的，一个哥萨克女人。
而娜塔莉亚，他是一个深爱自己的丈夫，又忍辱负重，但到了最后，她不惜伤害自己，这样一个形式，来表达对丈夫的爱。即使在临死之前，她对自己的丈夫都没有，我们通常意义上认为该有的那种恨。她还是对他儿子小声说，不要恨你爸爸，要让他好好的待你，还要让他儿子，把他自己对丈夫的爱表达过去。
所以这就是完全不同的性格，就是通过这样的一些细节给表现出来。
所以，好的小说一定要有好的细节。
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