似乎只是为两个孩子照亮一个惨淡的夜晚，又好像在弥漫着硝烟的空气里充当爱和暖。转瞬即逝的不止是闪着荧光的夏日精灵，还有数不清再也睁不开眼睛的生命。
以一两个典型人物做特例，并将他们的命运从战争的角度用艺术的手法放大，从而代表炮火下瑟瑟发抖的国民，仿佛成了书写战争悲剧的套路。
然而我实在无法从影片里看出来很多评论所谓的反战精神。除了悲凉的哀乐能带来一种人性对于悲剧同情的天性的共鸣，委实无法让我觉得有太多的泪点，而且不得不说，可能是因为动漫类影片的缘故，所揭露的点实在太温柔了些。
既不对战争的原因有任何片段进行暗示，也不对战争的性质通过主角的心理活动进行谈论。只是用萤火虫这样闪闪发光的美好意象，来代表人们希望的各种美好，然后萤火虫被节子埋葬，兄妹俩也理所当然的死亡，来将影片的节奏推到高潮。
悲剧的幕后黑手是什么呢，冷言冷语的亲戚？兵荒马乱的年代？抑或是在他们头顶上盘旋到了结局的炮火。
母亲早已被炸弹从他们身边带走，日本无条件投降的台词也终于引出了父亲早已死于战争的真相，这不应该是两个小孩子的命运，然而这样命运的不止是这两个孩子，他们只是二战炮火下瑟瑟发抖的平民的缩影。
回忆父亲时哼唱起军国主义色彩浓厚歌曲的清太并不比南京三十万亡魂更无辜，诚然是他用哥哥的胸膛照顾着自己的妹妹，这其中自然不乏亲情与人性的光辉，可必须正视的是，他并没有从悲剧中反思什么，只是在期待自己的父亲征战胜利后回家。他不愿意接受的似乎并不是战争，而是战败。
所以与其说这是一部带有反战精神的影片，倒不如说只是创作者在记录那个战争年代。就像贾平凹所说的那样，作家的使命就是尽可能的记录这个时代。
远去的已经远去了，无论怎样激烈的炮火与轰鸣，无论怎么悲怆的生离与死别，都已经成了不可挽回的往事，对于和平来之不易的今天（仅仅是相对的和平），人们更应该做的，是正视历史，尊重历史，在这样的前提下，共同维护世界的和平，让影片里沉重悲凉的挽歌，不再响起。
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