魏汉大写意花鸟画艺术一一淋漓挥洒墨彩交融

作者: 文化周刊 | 来源:发表于2019-01-19 09:44 被阅读0次

魏汉大写意花鸟画艺术一一淋漓挥洒墨彩交融
快意哉记——魏汉大写意花鸟画艺术
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小写意花鸟—高瞻远瞩
陈大羽作品欣赏（作品图由陈大羽外孙韩宁宁提供）

魏汉大写意花鸟画艺术一一淋漓挥洒墨彩交融

魏汉

魏汉字汉匋、汉缶，男，汉族。斋号鼎堂、岁寒楼、存汉堂、大汉堂等。一九五九年出生，祖籍河南，现居北京。书画、篆刻家、学者、古代书画鉴定家。先后就读於中央美术学院中国画系赵宁安、王镛工作室，攻读花鸟画、书法篆刻专业。从事书画篆刻、美术教育和中国古代书画研究鉴定，聚十年心力著作出了《魏汉艺术与国宝重鉴文集》。中国书法家协会会员，“三川印社”理事，曾为中央美术学院和北京清华大学美术院客座教授，新华社书画院特聘书画家。专业从事书法、篆刻、中国画艺术创作实践、教学与理论研究，在中国中古前后八个世纪传世书画的研究鉴定，以及帖学和《兰亭》学研究方面有重大突破。书画篆刻作品在国内外多次获奖并被国内多家博物馆、纪念馆收藏。

▲魏汉《紫绶摇春图》 69cmX 69 cm

中国的花鸟画出现极早，可见于上古彩陶，而成熟较晚，大略在盛唐前后，薛稷以画鹤闻名于世，其笔法出神入化，前无古人；边鸾画孔雀牡丹，极尽高华美艳，惜皆无作品传世也。五代南唐黄筌、徐熙，富贵野逸，世称绝笔圣手；北宋宣和徽宗赵佶笔兼二体，水墨、设色自由构造，适意挥洒，可谓花鸟写意之先声。

真正意义上成熟之写意花鸟画的出现应该在明朝中晚期，以青藤、白阳、八大为代表，尤其八大精湛隐逸之笔墨，古怪之造型为古今罕见之奇画。近现代吴缶庐和齐白石独辟蹊径，墨色兼融，开创写意花鸟画红花墨叶之新境，而成为新时代画风承先启后之杰出人物。

▲魏汉《双鸠图》 69cmX 69cm

吾之花鸟，不事工笔，专攻写意，务求简洁精炼，以少少许胜多多许，水墨设色兼而有之，在精神境界上力追前贤。数十年来，笔耕不辍，练笔兼炼意，于碑版金文用工最勤，汉隶古籀，直接写意创作，“画从书出”深信不疑耳。金石篆刻，史论文赋，兼攻并进，不敢一日闲过。

▲魏汉《富贵图》 69cmX46cm

吾喜画桃实，大写意笔法作此清有赵之谦，惜造型太过规整，设色失于俗艳。近世吴缶庐出，造型设色与墨笔方得和谐自然，其篆籀入画，古艳高雅，诗性勃发，多题为《度索移来》、《三千年结实之桃》，寓意神仙之品，非凡间所有。

现代齐白石粗枝大叶，大红大绿，大雅大俗，敷彩造型极尽夸张之能事，非赵、吴所可牢笼。近现代能作此大写桃实者，吴缶庐、齐白石、吴悦石数人而已。余自意为，能于吴、齐之外别出心裁，胆敢独造者，在下所作桃实应属唯一，跻身于先贤诸家而无愧耳。

▲魏汉《瑶池仙品图》 69cmX 69cm

吾所作花鸟，轻写生，重学养，写意神采，直抒胸怀。造型似与不似，不似之似，似是而非，似非而是，不在形迹之间也！花鸟一科，题材种种，禽鸟花卉、草虫游鱼无所不包。余画多鳜鱼，每题为《和为贵图》、《荷花游鳞图》，或《富贵图》、《芙蓉鳜鱼图》，命意多在富足、愉悦、快慰之间，人之精神优游于自然大千世界而无碍也。

▲魏汉《佛手图》69cmX46cm

今来古往，八大高逸，结构夸张，驰毫浪漫，泼墨玄奥，其所作《游鱼图》为代表。白石老人虽师八大却能自作主张，惜挥运迟缓，笔墨略显滞钝，其偶作鳜鱼拙朴之趣犹可喜。其弟子中笔墨精深华滋者苦禅先生亦画鳜鱼，惜不多作，传世有限；许麟庐八十岁前所画者多夸张失当，差似梭子，不入赏鉴，其九十岁前后画法大变，笔意渐深，颇有可观处。

吾所作鱼画，以前人为友，笔墨深度力追八大，精神所到处自然不让大师巨匠，于造型别出心裁、独具匠心者，师其心而不师其迹也。