魏汉篆刻艺术——鉴品秦汉游刃有余

作者: 文化周刊 | 来源:发表于2019-01-26 00:40 被阅读0次

魏汉篆刻艺术——鉴品秦汉游刃有余

魏汉工作照

魏汉，字汉匋，男，汉族。斋号鼎堂、岁寒楼、存汉堂、大汉堂等。一九五九年出生，祖籍河南，现居北京。书画篆刻家、学者、古代书画鉴定家。先后就读于中央美术学院中国画系赵宁安、王镛工作室，攻读花鸟画、书法篆刻专业。从事书画篆刻、美术教育和中国古代书画研究鉴定，聚十年心力著作出了《魏汉艺术与国宝重鉴文集》。中国书法家协会会员，“三川印社”理事，曾为中央美术学院客座教授，清华大学美术院客座教授，新华社书画院特聘书画家。专业从事中国书法、篆刻、绘画艺术创作实践、教学与理论研究，在中国中古前后八个世纪传世书画的研究鉴定，以及《阁帖》和《兰亭》学研究方面有重大突破。书画篆刻作品在国内外多次获奖并被国内多家博物馆、纪念馆收藏。

魏汉印 4Cmx4cm

列国周秦两汉玺印大都用于佩戴或邮寄信件包裹之泥封凭证戳记，古玺印章之使用大致如此，不像唐宋以下多钤于书画绢素笺纸之上。如类别之，可分官职印（包括国家行政机构所用）、姓名印、吉语印、烙马印四大类。其中官职印含将军印和文官职衔印。论印风，战国古玺印式和篆书体势尤其多样活泼而生动，两汉将军印方峻雄厚而强悍、精深博大，所谓 “印宗秦汉”，千古不易之论也！

中卫司马（摹汉印） 2 .5cmX2 .5cm

“印从书出”为古往今来篆刻家不变之信条。欲刻必先有篆书，书迹笔意体势风格之高下优劣为篆刻印风和成败之关键，无论殷商战国还是秦汉，直到现在概莫能外。吾认为，师汉人可直接摹刻汉印，同时还需以墨笔大量摹写汉印文字，如此方可体会汉人雄强博大、朴野霸悍、高古自然之精神。“印宗秦汉”，腕要强，气要足，意要远，能至此者方可谓之篆刻，强其骨、全其神为其首要！

武德长印（摹汉印） 2.5cm×2.5cm

元明清之于篆刻，尚处于发掘整理古玺印谱，在实践中探索总结心得，以诗喻印，为篆刻学科建立奠定基础之阶段。其中吾丘衍、周公瑾、沈野、杨士修乃大理论家，为篆刻独立成为一门学术提供了权威的理论依据。文彭、程朴、汪关、何震等，直到西泠八家于篆刻实践用工最勤，但尚处于刻意模仿汉印之时期，这个局面到了邓石如、黄牧甫、赵之谦方略有改变，可终未达到真正发扬古玺印精神，开拓创造，贯通古今之境界。

寿佗（摹汉印） 2.5cm×2.5cm

近现代吴缶庐、齐白石出，操刀之际解衣盘礴，游刃恢宏，篆刻艺术精神为之大振！古往今来，于篆刻一艺能裂破古今横行天下者，必然对古篆籀研究精深，具大量墨迹传世之书画大家，近现代印人之杰出人物无一例外。

洛阳令印（摹汉印） 2.5cm×2.5cm

吾之篆刻，继吴、齐写意印风之先声，以书入印，融书画印于一炉，不事修饰雕琢，旷达自认，放怀写意，运刃如运笔。初师汉印，后精研列国古玺，继博涉秦汉瓦当砖文，三代古籀，两汉碑版临之不辍，津津乐道之。吾认为，缶庐、白石篆刻开创了现代印风之先河，其学术指向为鄙视匠工，崇尚写意，力避雕琢，一派自然天机！吾辈当继往开来，为提升篆刻艺术之品格情操全力耕耘，当共勉之。