应该是这样的，在不同年纪，不同境况下，不同的作家给我的启迪和共鸣是不同的，喜欢不必分轻重，他们的出现都让我心存感激。
在我十几岁青春懵动的时候，汪国真的诗就像一个懂你的知己，它缓缓的说出的每一个字都流进了我的心田，虽然我现在一句也记不得哪些诗句，虽然好多年之后看到有人评论他写的诗：语言单调，平凡，不够深邃。可是，那又怎样呢？我只要记得，在我生命的某段路程，它曾经深深地感染过我，让我感受到从文字里冒出来的暖意和淡淡的忧愁，陪伴我度过少女时代。
再后来就开始喜欢三毛和尤金，她们的书印刷的不厚，薄薄一本非常适合随身携带，等公交车的时候可以看，晒太阳的时候可以看，躺在床上可以看，反正就是适合随时随地的看。
一部作品能打动别人到底是什么原因呢？是作品和读者的生活状态比较接近，她有同感，有共鸣？还是与读者的生活大相径庭，这才更加有吸引力？当时的我究竟怎么想的，已无法得知。但这两位女性作家的书的的确确给了我一扇看向外面的窗。
尤金和他的先生一起踏足千山万水，我当然也就跟着到处跑个遍，有一篇写在非洲看见巨大的老鼠已经吓得半死，结果还被告知之前的食物就是它的时候，我真的感觉自己就在现场。
荷西从照片里看不是英俊潇洒的男人啊，三毛为什么那么喜欢他呢？这是我多年前一边看书一边思考的重大问题。不过我很喜欢三毛把车轮胎搬来当沙发的主意，因为屁股刚好可以卡进去，坐上去的人休想扭来扭去，哈哈哈。还有一点不懂，撒哈拉沙漠里本来就缺水，她为什么还要留长长的中分头发呢？可以像我这样剪个短发不是会省不少事吗？唉，可惜也没地方问问她了。这位自由自在的女性虽然走的早了些，但是这个世上活着的又有多少是真的活着呢？如果是那种“活着其实已经是死了”的状态呢？所以啊，要不断的学，不断的习，让自己不能在日复一日的麻木和惯性中死去。
第三位就是大名鼎鼎的泰戈尔了，我有一本80年代出版的《吉檀迦利》，最初这本书让我频繁使用的原因是，我突然想给我的影集里的每张照片配一句话，记得有一张是我在弯腰泼水的照片，我配了这句：如果我使水花飞溅，我就不在你的河边划船。你瞧，就是这么般配。
还有这句：摘下这朵小花，拿去吧，不要迟延，我怕它会枯萎，掉在尘土里。虽然它颜色不艳，香气不浓，就用这朵花来朝拜吧，趁时辰未过，采下它吧。我仿佛看见一位穿着莎丽的美丽姑娘，用她热情而虔诚的眼眸看着你，令你无法拒绝。
又过了许多年，在孩子幼儿园毕业晚会上，我把《金色花》改编了一下，孩子们动情的朗诵，和那句：为了好玩，我长在树的高枝上，妈妈，你会认识我吗？让在场的爸爸妈妈无不落泪。
直到今天，虽然书已泛黄，在无数次的断舍离后，它依然静静地在我的书架上，似乎等待着我这个实用主义再把它拿来一用。
2020.11.16
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