我喜欢看小说，还挺挑剔的。常常默默地在心里指手画脚：哎，这里写得不灵，那写得不好。
总觉得有一些灵感，有一些素材，串连一下就能写出一个故事了。但是真正尝试着去写，才发现好像是经历了层层递减，写出来的故事远不是自己想象中的那样。就像那句话，梦想是美好的，现实是骨感的。从想法到文字的距离简直就是咫尺天涯嘛。
一开始我满怀信心，《活着的每一个清晨》打算写个10万字，再去修改。但是最近发现很是写不下去。
因为那是猫头鹰先生的经历。虽然医院里是有一些让人觉得有些离奇的故事。我们俩也确是对此事有一番深深的感触。但光是凭着感触来写，写出来真不像是个故事。
我还自我安慰，谁开头写来不是这样平铺直叙地写故事的。但就是越写越没有动力——自己都觉得乏味！所以我不得不停下来，想着是不是重塑把一个骨架，再想想人物关系什么的，再去重新写内容。但是已经写了4万字，就很为难，然后到现在还没去想这个重新修改的事情，摊手。
就想着先写小故事吧。
刚好简书里看到有征文。写了一个小小的穿越小说《迷魂记》。根据主题想了一点场景，情节片段，再加入自己的梦境，几千字写是写完了，其实自己觉得写得不太像小说，
倒是得到了一个优秀奖也是一种欣慰，所以说简书是个好平台，能支撑着我继续写下去。
然后现在有一个同人小说创作试炼。嗯，我写了很暴露年龄的展昭《【展昭同人】双蝶玉》。因为他是一个大侠。我写了一个比较老套的故事，就一个少女在开封府当捕快一同去查一起案件爱上他的故事。但是写的非常朦胧，情节也是一塌糊涂。而且矛盾点也没有把握好。
我觉得我只写了自己感兴趣的。比如街上的吃食，比如男女主的小动作，对于剧情，对从自己不了解的东西则是模糊处理。到后面要结尾了才想到要把矛盾线拎出来，在结尾的部分另外写一下。所以简友说我的结尾仓促了。
最近在补看写作方面的书。有一本美国作家写的《如何写好小说》中写道：
通俗小说，读者希望角色有特定目标受动机驱使要面对某种矛盾，他们想要作者讲清四大问题，谁——人物，事件——目标，原因——动机，必要矛盾——矛盾。
这应该是写之前最先要考虑的事情，实际上故事篇幅越短，对这些目标、动机、矛盾啊的要求越高，越要清晰。不能把文字浪费在其他无关紧要的地方。
还有一本蔡骏的《故事写作》，里面有一些写作技巧可以遵循。比如怎么写好男主角，可以设计一些比较特别的标志。有辨识度的小道具，有助于增强人物的识别度和人物的性格特征。给人物的个性设定多个层次……
内在的性格品质是抓住读者的内在驱动力。
我还注意到他写女主角时说到，女主个性的环节可以从容貌外形，性格特征，情节推进，人物弧光4个方面入手。
什么叫人物弧光的罗伯特麦基在故事中是这样定义的：
最优秀的作品不但揭示人物真相，而且在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论变好还是变化，简单说就是人物的变化。
总之，这些写作技巧都对对对，但是只能说对我有一点启发。决不会说，啊，从此以后我就会写故事了。
而且相信以后写着写着，说不定我也会悟出点什么写作技巧来，最关键的是，首先是要去写啊，就像原来打算撸起袖子今年写完的活着，现在一点都不想去动了。
就算是小故事，我也要磨磨蹭蹭地写个好几天。专注度够的时候是，写着写着场景中的人物，言语动作自然就出来的。
我常常是写着写着翻翻书啦，或是点点手机啦，时间就溜走了。
有意地练习自己的专注度也很重要。
有个小故事：
爱尔兰作家,影片编辑：布兰登·贝汉，他曾受一所美国名校邀请，就自己的创作手法发表午后演说。
鉴于他嗜酒和擅于煽动暴乱的名声，大礼堂中人潮涌动，后排站着学生过道也挤满了人。但过了开讲时间，仍不见这位名人的踪影，时间一分一秒的过去，他还是没出现在台上，45分钟左右之后他踉踉跄跄的来了，衣冠不整胜于平日。观众满怀期待，既惊讶又好奇。
“下午好，”他含糊的说：“现在所有想当作家的人举手。”几乎所有人都举起了，贝汉看着这一大片密密麻麻的胳膊，流露出厌恶的表情。
“那好吧，”他说道：“回家往死里写吧。”说罢，他摇摇晃晃的走下台。
所以多多动笔吧。
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