元宵节这天天气阴沉，大约各路神仙要在这天出来相聚，因此故意弄得氤氲缭绕。只要在江南地区，每到这个时段，天总是阴雨连绵。鲁镇也是如此。
小时候读祥林嫂，开头便是鲁镇的天气，一团暗沉沉。
旧历的年底毕竟最像年底，村镇上不必说，就在天空中也显出将到新年的气象来。灰白色的沉重的晚云中间时时发出闪光。
这是《祝福》中开头渲染的故事背景，为祥林嫂这个可怜人的出场渲染背景。鲁迅是一位渲染大师，从文章开头到文章结尾，低沉的气氛始终弥漫其间，使得读这篇文章的人难以绕不开那团江南烟雨。结尾时这团天气也没散去，还是这样的天空，阴郁的天气。
我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。
我所在的家乡天冷时也有雨，但化为雪的机会要多些。天地一片白茫茫，连狗儿也变得异常兴奋。直到后来接触到诗歌，才知道原来雪也下诗意。阴雨天来得快去得也快，第二天多半是个太阳日，哪里读得出什么阴郁！
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久居上海，算是挨上江南多年，渐渐熟悉这里。鲁镇我没去过，但年关前后，常常能遇到类似鲁镇的阴雨天气。江南不仅有这样的天气，还很多，弄得好好的粉白墙面生霉斑，黑陶瓦湿漉漉像是能长庄稼似的。
一次从北京返回上海途中，遇到一位张家口的老人，谈到即将到达的上海，老人家立马变得愁眉不展：什么地方幺，没几个日头。张家口是有名的坝上地区，全年日照时间最多。上海，或者说江南一带，晴天比之阴雨天是少得多了。
我也喜欢看晴天，日出或日落，都值得去欣赏。然而在上海这样的机会毕竟少得可怜。作为上班族常年与地铁为伍，而地铁多半是要钻入地下的。如果逢到某天运气好，走出地铁时夕阳还没散去，那真的是天上掉馅饼了。先别叫好，新的问题马上出现了，西边的天空绚丽一片，我还是看不到日落时分才有的瞬息万变的大气象，楼房和树木遮挡了超过一半的天空。
上海的落日是什么样的？我给不出准确描述，也许会有一个画家能将它画出来，在这座叱咤风云的城市上空也有叱咤风云的天空。
有意思的是川端康成，他也喜欢看天，比如京都晚霞。为此，川端康成曾花费不少笔墨去写晚霞的颜色，他眼中的颜色，做在茶碗里的颜色，画在画布上的颜色。这里形成了一个有趣的现象，作家用文字描述写这种天空，工匠大师用釉彩烘培心中的天空，换做画家干脆用色彩还原，仿佛这些人都在做同样的事。
为什么他们会这样做呢？我想这里面有两点是无可非议的，一，他们都喜欢观察京都的晚霞并熟悉那里，二，他们爱那里，因此才会用心将它再次呈现出来。
去年岁暮，我在京都观察晚霞，就觉得它同长次郎使用的红色一模一样。我以前曾看见过长次郎制造的称之为夕暮的名茶碗。这只茶碗的黄色带红釉子，的确是日本黄昏的天色，它渗透到我的心中。我是在京都仰望真正的天空才想起茶碗来的。观赏这只茶碗的时候，我不由地浮现出坂本繁二郎的画来。那是一幅小画。画的是在荒原寂寞村庄的黄昏天空上，泛起破碎而蓬乱的十字型云彩。这的确是日本黄昏的天色，它渗入我的心。坂本繁二郎画的霞彩，同长次郎制造的茶碗的颜色，都是日本色彩。在日暮时分的京都，我也想起了这幅画。于是，繁二郎的画、长次郎的茶碗和真正黄昏的天空，三者在我心中相互呼应，显得更美了。
小时候读鲁迅，并不觉得他的文章有多高妙，长大后，经历过类似的渐行渐远，他文字背后苦楚和无奈渐渐浮现出来。相比鲁迅，川端康成则更直接，他将京都的色彩和对自己国家的惦念都写了出来。如果再去看《祝福》，那里面有着明显的乡愁。
元宵节前后的白玉兰 雨中
我不知道有没有人会喜欢江南的阴雨天气，但能无拘束地看上海日落似乎依旧可望不可及。元宵节了，我想我的故乡应该不是这种色彩。
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