这本书不是读完的，而是在早上跑步时听完的。作家陈彦的两部小说《主角》《西京故事》都是在喜马拉雅APP上听完的，播音用的是陕西话，听着很入戏也很过瘾。另外一部小说《装台》则是读完的，不过感觉不如听的好。
有些作家的小说就不适合听，如贾平凹莫言刘震云等等，听的时候，怎么都觉得比读的时候少了一些味道，而且缺少了思考回味的时间，缺少了文字本身的味道。
而陈彦的小说则反过来了，读着不过瘾，听起来则爽快得很，情节走得快，故事编得好，读者的情感启悟反思都让作者说完了，所以只需要跟着作者，跟着书中的人物，一起喜怒哀乐就是了。
如果海明威写作遵循的是冰山理论，也就是露出水面的只是八分之一，藏在水下的是八分之七，那陈彦写作遵循的就是八分之九的理论了，读者感受到的作者也写了，读者没感受到的也写了，所以读完了也就完了，享受的也只是读时候的那个过程。
陈彦走的是柳青的现实主义道路，其实，现实主义的小说也可以写的很深刻很有张力。可能陈彦的本职是编剧吧，所以他非常注重小说的故事性，而人性的深刻和社会的复杂稍微就流于脸谱化了。
小说还是以作者熟悉的喜剧世界为蓝本，主要叙述了“丑角”贺加贝在社会的大潮中，在自己的演艺生涯中，喜怒哀乐的人生经历和随着这些经历，人性逐渐异化的过程。
当然，正是因为对陕西籍作家陈彦先生期待过高，才有了上面的吹毛求疵。如果放在时下的一些现实主义小说中，陈彦先生的作品还是出类拔萃的。
不过要在同样以现实主义为主的当代作家中，如池莉，梁晓声，刘震云，阎真，何顿，池莉等人，感觉陈彦先生还差了些火候。
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