【读书】我不是女权主义者

这个标题不是我想出来的，而是十几年前在新概念作文里看到的一篇文章。作者是谁，文章讲什么，我已忘得一干二净。但是，“我不是女权主义者”这八个字却像印章一样刻在我的脑海里，难以磨灭。今年春节假期，看了韩寒导演的电影《乘风破浪》，因为主题曲的原因，关于“女权”的争论一时甚嚣尘上。所以，“我不是女权主义者”这几个字又立马浮上心头，很想说一说我理解的“女权主义”。

可是，即便写下这个题目，我也无法完成一篇有理有据的文章，甚至不如18年前的18岁高三女生（后来，我专门又查阅了这篇文章，作者叫金蕾）。题目太大了，单是一个生育权应该归属于女性还是男性、家庭还是国家、穷人还是富人，我都莫衷一是，又从什么地方去谈女权呢？如果必须要站一个立场，我首先是我自己，然后是人类，最后才是女人。在做好自己的同时要尊重其他个体，我不相信在一个出口就是“癌”、“婊”的人身上会存在真正的“女权”。

17年2月份共计读了墨香满楼的《影响中国历史的100个女人》、刘慈欣的《魔鬼积木白垩纪往事》、古龙的《三少爷的剑》、村上春树的《远方的鼓声》、加西亚·马尔克斯的《活着为了讲述》5本书。在阅读过程，也会着意去关注作者笔下的女性人物以及对女性的态度。

【1】《影响中国历史的100个女人》（墨香满楼著）

【读书】我不是女权主义者

非常普通的一本书，所讲所述基本上都是大家耳熟能详的中国古代女子，所评所论也没有出乎约定俗成的道德规范。只有一个单士厘，不曾耳闻，以外交使节夫人跟随丈夫旅居英、法、德、荷、意等地，写了大量的欧洲人情地貌的介绍，撰写成《癸卯旅行记》和《归潜记》。这两本书，如果有时间我想去看一看。

【2】《魔鬼积木白垩纪往事》（刘慈欣著）

【读书】我不是女权主义者

以为大刘所有面世的作品都已读完，但还是让我捡了这条漏网之鱼，这本书出版于2008年，大概卖得不好，在《三体》大火之后，又重新被挖掘出来。

《白垩纪往事》通过“恐龙”和“蚂蚁”极宏观群体和极微观群体的合作与战争影射人类文明以及现代国家军事竞争。

之前短篇小说集里看过的的《天使》原来就是从《魔鬼积木》里节取出来的。作为电子工程师，大刘的写作思维非常模块化，他早已经一个功能模块一个功能模块思考好了，在需要的时候，再像积木一样重新组装就好了。

很多评论说大刘文笔差，女性被物化。我老早就想写一篇《论刘慈欣<三体>中的女性表达》（手拙，开了好几次头，都没有写下来）为大刘正名。在读刘慈欣的时候，被如此宏大的世界观所震撼，连人类都可以忽略不计，何况女性。但是在读马尔克斯的时候，又无法抑制地想要比较。觉得大刘的文笔就是差，女性刻画就是很单薄。但不可否认的是，他们的文字都具有无与伦比的魔力，一个是想象力的魔力，一个是人性刻画的魔力。

【3】《三少爷的剑》（古龙著）

【读书】我不是女权主义者

首先看的是电影，尔冬升导演的2017年版和尔冬升主演的1977年版，后来又读了古龙的小说，77版的电影在情节上比较接近原著，只是黑化了慕容秋荻。慕容成了死有余辜完全不被同情的女魔头。40年后尔冬升大刀阔斧、重新架构，重新演绎了《三少爷的剑》，相当于回炉重铸，又打造了一把新剑。一条线是慕容秋荻与谢晓峰又爱又恨的复杂情感，一条线是燕十三与谢晓峰你死我活的知己对手。相较于原著，燕十三集合了铁开诚、小弟、燕十三和谢晓峰四个人的性格，更加饱满和矛盾。

说句老实话，在古龙小说里，“因为”、“所以”用的太多，太散太乱。看起来对话都是三言两语，非常简洁，实际上颠三倒四，重复使用，啰嗦的很。之前，我没有完整地读过古龙的一本书，觉得是一种遗憾，总应该读一读罢。现在，那种遗憾已经不存在了，不读也没有什么大不了。

在亚马逊看到一位读者的评论：“其实古龙是这样的，喜欢的人觉得比蜜糖还甜，恨不得把几十本都一下看了。不喜欢的人看两页可能就腻味了，带着自己固有的视角去评判，是永远读不懂古龙的。”

几天前，看到电视里的《三少爷的剑》（2017版）的电影预告，大宝说：电影是拍不出古龙的意境的。我说：古龙的小说也不是特别好啊，有点故弄玄虚。大宝说：可以说能看懂古龙的没有几个。

对我来说，阅读本来就是非常私人的事情，每个人的喜好各有不同，即便是同一个人，随着年龄的增长，对同一本书或者同一个作者的看法也不尽相同。之前喜欢的不行也可能后来读的索然无味，之前看不下去的读不懂的后来也可以一读再读觉得意犹未尽。但我绝不会因为别人说好就跟着别人说好，我可能没读懂但至少我有自己的看法。

【4】《远方的鼓声》（村上春树著、林少华译）

【读书】我不是女权主义者

这本书2012年9月就买了，当时却怎么也读不下去。那时正是工作忙得鸡飞狗跳的时候，脑子里的积存正汩汩地往外输出。终于有一天，枯竭了。除了人云亦云，说些大家都说的话，写些大家都写的文案，再也拿不出更好的东西，满脑子全都是些死水，这才下定了决心，静下来，好好读书，一本接一本。

《远方的鼓声》与其说是旅欧笔记，倒不如说是意大利吐糟史，村上对意大利的揶揄比比皆是。

比如，在跑步上。

“看意大利跑步，深深觉得这个国家的人打仗很难取胜。”

在政府工作效率上。

“在意大利，一旦出手的钱，花两百年也绝对要不回来。因为纵然等上五百年，意大利的衙门也不可能有效运转。”

在交通上。

“这里的公共汽车时常走错路，糊里糊涂忘记拐弯。”

综上所述，

“总之，这个国家的衙门手续繁琐得要命，效率低得要命，态度差得要命，架子大得要命。又有诸多的细小规则，而且每隔半年就心血来潮地把那规则整个变更一次，以致谁也不记得什么规则之类。”

尽管在意大利，有如此之多忍无可忍的“麻烦事”，村上回到日本以后，常常回想的还是意大利，大概是因为意大利宜人的气候，新鲜无比的食材以及“哪种都觉得好喝”的葡萄酒吧。

除了意大利，村上字里行间也不忘吐槽一下老婆阳子和透漏一些夫妻相处之道，让人觉得阳子也是一个可爱又麻缠的女人啊。

读了这么多书，这么多作者，窃以为与村上春树的脾性、态度最契合。想着村上不会是摩羯座的吧，查了出生日期，1月12日，果然。

【5】《活着为了讲述》（加西亚·马尔克斯著、李静译）

【读书】我不是女权主义者

没错，又是加西亚·马尔克斯。现在马尔克斯已经是每月阅读的重头戏了。看了他的主要作品，有17本之多。每月一本，要读上一年还要久。就这样，没必要一口气读完，有节奏地，每个月都怀着期待。

看了《活着为了讲述》才知道马尔克斯为什么能在30多岁就写出了《百年孤独》，小说里马孔多布恩迪亚家族史差不多就是加西亚的家族史。经由外祖父母、父母、仆人们一遍又一遍的叙述 ，马尔克斯生下来就是为了完成这部巨著的。

马尔克斯的确是女性人物刻画的集大成者，相比于曹雪芹“金陵十二钗”的悲剧，马尔克斯的女人更有力量，即便是仆人，也完全地解放自己，每个人都相当有主意。他坚信：“女人支撑世界，男人只有捣乱的份。”

作为马尔克斯自传体回忆录，《活着为了讲述》对于我们可以当成“阅读指南”。

即使嗜书如命的马尔克斯也有刚开始无论如何也看不下去的书，如《堂·吉柯德》和《尤利西斯》，但是后来却反反复复读了又读，如同着魔。这两本书我都没读过，《堂》因为从语文、历史课本都知道了其梗概，反而少了阅读的紧迫性。《尤》十几年前就听说是最难读的一本书，曾不知深浅去读过几十页，最后还是读不下去而放弃了。

故事写到坐上去往巴黎的飞机便戛然而止，我以为还有第二部或者“下”，但是没有了，故事就写到55年，之后，马尔克斯的主要作品陆续出版，声名鹊起。这以后的事大概不需要他写自传了，世上存在的关于他的传记应该不计其数。