（一）阅读之外的话
这篇小说同样发表在小说选刊2022年第2期上。
近一年多时间来，眼睛老化带来的阅读困难越发明显了，现在喜欢看创作，谈读后感和评论性文章，这是以前我会放在作品以后去看的东西，因为怕别人的观点影响了自己在阅读中对作品的理解和感受。记得有位名家是这样说的，别人嚼过的馍……
但现在却感觉到了剩饭的别样味道和营养价值，因为可以在炒冷饭的时候自由创作：加入肉末、鸡蛋、蔬菜等等，使得原本无味的白米饭变得色彩缤纷起来，味道也丰富起来，营养自然比白米饭要好。
所以，这篇文章我是先读了作者自己写的创作谈，以及网络上其他作家对这篇小说的评论，之后采取间断式、挑重点的阅读方式快速读完这篇小说的。
虽然这或许不是最好的阅读方式，但对于眼下自己的眼睛状况和阅读能力来讲，这样的阅读方式效果还不错。
2021年（第六届）收获文学榜已于本月揭晓，舟山作家黄立宇的中篇小说《制琴师》就在该榜单名列第二。
评委、复旦大学教授、评论家金理称这部小说“挥洒出一股有别于主流文坛趣味的勃勃生机。一座城、两三人、几段旁逸斜出的轶事，编织了一出罗曼蒂克消亡史。”
这段评论让我想起画家笔下的简笔画，寥寥几笔，便栩栩如生。
浙江省作协主席艾伟连夜发了一条朋友圈：
“特别要祝贺舟山黄立宇，喜欢他的短篇。他的小说里存在一种喑哑的独自偷乐的声音，我经常听到他小说的某个角落发出嘎嘎嘎鸭子般的笑声。他有十多年没写了，期待他多写一些。一位优秀的小说家。”
但对作者真的是很陌生，记不得曾经读过他的其他作品。
作家马叙也说：“黄立宇多年前就已经这么牛了的，只是量太少了。”
黄立宇觉得自己写出来的东西，完全不上台面。“这个‘台面’跟发表不发表没有关系，是我自己的一个死结。”黄立宇在很长时间都在试图解开这个结。
“这个世界上，作家都是各色各样的，有些作家一晚上能写一万字，这对我来说是无法想象的。写得快写得慢没有好坏之分，有的作家就是天才，而我肯定不是，每一句表达对我来说都困难重重，如履薄冰。”
黄立宇提到他的一个朋友，“她从未公开发表过任何作品，但她每年写六篇短篇小说，写得比我好太多！”黄立宇说，“她的目标是以后出一本集子，至少里面的作品无大的缺憾。但她的要求越来越苛刻，那本书被推向更远。”黄立宇被这种真正的远离喧嚣的文学精神所打动。
哇，感觉自己的想法像极了作家的那位朋友。对自己要求的苛刻，是真的要求高，还是附带着有文学上的自卑？
或许，兼而有之吧！
记得以为以写新闻信息从教育部门成功转行行政的“成功人士”讲：他现在不写什么了，因为，大家的作品读得越多，越自知与大师之间的差距，越不敢牛逼，就越不敢轻易动笔了。
这是好事还是坏事？
不敢妄加评论。
但至少，多读读大师级的作品，是欣赏是享受是学习，是自知之后的勇气——如果还能提起精神来写作的话，这时的心境已经上升了一个层面。
（二）谈谈小说的故事内容
这次被大家关注的中篇小说《制琴师》，描述了上世纪80年代，县城文艺青年的彷徨和困顿，以及一个上海“老克勒”的出现，对他们产生的深远的影响。在他们看来，老头代表一个全新的外部世界。
《制琴师》中的“我”，他既是一个叙述者，也有作者早年的生活影子。在上世纪80年代，文学和艺术深深吸引着一批狂热的青年，小说中的几个青年的人生选择，在他看来“既是个人的选择，也是时代大潮使然。”他把这个称为“时代的裹挟”。
因为“每个人都生活在具体的社会环境里，每个人的成长无不与他的生活环境有关，他的气质、他的精神面貌、他看待世界的方式，都离不开他的生存土壤和时代背景。” 他说相对而言，中国老百姓与时代的关系似乎更紧密一些，现在年近古稀的人，他们的个人命运简直就是一部新中国的历史。
英雄的时代造就了英雄，文艺的时代造就了大量的文艺青年。作为“时代的裹挟”中的一员，黄立宇默默地记录着他所观察到的时代裹挟中的普通人的命运。
作者在创作谈《时代的裹挟》中说：“文艺之于县城青年，与其说是爱好，倒不如说是时代的裹挟”，这话，作为生长于小城市的人，尤其能引起共情。
“文艺爱好在当时是一件及体面的事，所以当小提琴三个字像一道灼眼的光芒照亮他心房的时候，他的生命运也由此改变。”
是呀，潮流的力量带着人朝前走，方向或对或错不再赶潮流的人，而在潮流的方向所定。
“上海老头生活上有腔调，艺术上有创意，道德上有瑕疵，鲜活而且真实。”——这样的人生活中常常遇见这样性格的，体现在一帮老文艺人身上非常常见。
这篇小说是以第一人称写的，而作家对于音乐自称是门外汉，那这样的小说自然是充满了挑战。但作家就是在这样挑战的过程中享受写作推进的快乐，以及战胜挑战后的信心建立。
“原声方言的写作充满危险而且也不讨好”——这句话让我想起用方言写作的作家，比如八零后马金莲，他的每一篇作作品都有方言写作虽然不完全懂，但是却能够联系语言环境能让人去理解那句话的含义。方言的小说读来会让人因为语言的陌生感带来兴趣和好奇心。当然要踩着作者的情感节点，向前推进，感同身受与情节产生共情，共鸣也不是件容易的事，所以作家说用方言写作是件不讨好的事。说的很有道理。
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