但你即便平铺直叙的讲故事，也会发现自己仍难免要讲一点背景故事，从真实情况来看，每个人的生活都免不了插叙。
说到背景故事，当今把它讲的最好的也许要数《哈利波特》系列小说的作者JK罗林，你不妨找来这套书，留心每部新书是如何用三言两语将前面的故事交代清楚的。
你把背景故事讲的好不好，改稿时需要加内容还是删繁就简，你如果明白这部分只是没把它交代清楚，那么你做第2稿的任务就是把它交代清楚，你如果也不明白---你本人如果对你的理想读者问起了那部分背景故事也不甚了了，那么你需要重新好好构思背景故事，让你笔下人物如今的行为更容易被接受。
关于背景故事，要记住以下几个要点：1）人人都有过去;2)其中大半都很无聊，留住有趣的部分，别在其余部分多费笔墨。
我要寻找的不是别的，而是一丁点逼真效果，在任何一部小说中营造出现实感都很重要，但我认为在关乎异常或超现实的故事中，这一点尤其重要。
你偏离了"你了解的事"这条规则时，调查学习就必不可少，并且可以为你的故事增色不少，记住，你要写的是一部小说，不是论文。
美国人对电视问答节目的热情，比对雷蒙德.卡佛的短篇小说的热情可高多了。
许多收入过低的作家将自己所懂的交给别人，以此解决生计问题，这很不错，而且新手作家可以趁机遇见并且倾听久仰的老作家讲课，同样上这些写作课，还能结识些有用的联系人。
你不需要写作课或是工作坊，正如你不需要非得读某本书才能学会写作，福克纳在密西西比牛津城的邮局工作时学会了写作，还有些作家是在海军军营炼钢厂或美国精美的铁窗宾馆里熬日子时，学会了写作的基本技巧，我这辈子的本事最有价值，也最值钱的部分是我在班戈的新富兰克林洗衣店洗汽车旅馆的被单和饭店桌布时学会的最好的学习方法，就是多读多写，最有价值的课程，是你自学得到的。这些教益多半是你在关起书房门写作的过程中获得的，写作课上的讨论可能睿智而饶有趣味，但经常会偏离主题，对一字一句的实际写作毫无帮助。
你得阅读发表你这类作品的杂志，你还得收集些写作杂志，并且买本《作家市场》，并且言简意赅的注明每个市场需要什么样的故事，你也会了解到多长的篇幅最容易被发表，还有编辑部人员名单。
你能为自己做的最重要一件事就是了解市场。
不预先了解市场就盲目投稿，好比是在黑屋子里扔飞镖，你能命中靶心，但那不过是凑巧，不是你努力的成果。
认真阅读每本杂志里的故事，然后根据自己的判断，把作品投往自己认为最适合的地方。
良好面貌最重要，你投稿时应该在作品前附一封短信告诉编辑，你以前你此前在哪些地方发表过什么作品，并且要用一两行文字简单介绍本篇故事的大意，你要在信的结尾处感谢他阅读你的小说，最后一点尤其重要。
要用上好的文件纸投稿，要在稿子上留出双倍行距，在第1页的左上角写上你的地址，加上电话号码也无妨。在稿件的右上角注明本篇稿子大概的字数。
你必须在登场时就摆出专业人士的姿态，否则根本没人理会你，你不能逼着人家喜欢你的小说，但至少可以让他们比较容易接受你的小说。
你如果这么急于出书，不如跳过找经纪人、出版社这一套，直接去找家自费出版公司，那要花钱，至少看上去还算花的值。
信心在这本书的实际写作过程中是一种极为紧缺的商品，我最不缺的是身体上的痛楚和自我怀疑。
有些内容很无聊，而其余部分更像是本能，而不是高层次思考的产物。
我写作是为了自我满足，我也许借此还清了房贷，送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是我能沉醉其中的那种乐趣，为的是纯粹的快乐，你如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
曾经有些时候，写作对于我来说好比是一种坚持信念的行动，是对绝望的挑衅和反抗。
写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。
一件重要的道具那时候登场太晚了，所以我把它往前提了，有条舞台剧规矩是这么说的，在第1幕中，壁炉上方如果摆着一只枪，在第3幕枪就得开火，反过来也成立，主角的幸运夏威夷衬衫如果会在故事结尾时起到相当的作用，那你得让它尽早出现，不然他看起来就像是作家临时抱佛脚专为解围设计的道具，其实的确如此。
我还删除了关于古巴雪茄的一句话，不仅是因为这话听着不新鲜。
我当然会讲到写作的金牌定律：多读多写。总会有人问我：你都读些什么书？简单的回答：拿到什么书就读什么。
这本书的读书笔记终于录完了，希望对喜欢写作的你有帮助。
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