文/饥饿艺术家
离月圆的时候其实也不早了，我也不知道我为什么看着窗外会防不胜防的抖出这一句话。
我总是漂泊，在不同的地方，在不同的戏台，我在最热闹的几个佳节用最热闹的表演来反衬我的冷清，演出完成后我换好衣服在后台孤零零坐着，听着掌声和欢呼声。
有时我会走入看台，站在角落，用与观众相反的神态看戏台上的表演，看了几万次，我还能有什么反应。
相反，我更宁愿观察坐在贵宾席的观众神态，我记住他们的脸，把他们的形象拼接到戏台的人物中去，没有什么会比在绅士屁股踢上一脚还要有趣。
我曾经不小心把这句话说出了声，恰好又被一名绅士听到，那时真酿成一番不大不小的祸事。
“对的，我也乐意看到绅士被狠踢一脚。”
我的手被塞了一支拐杖，被扣上一定还有余温的礼帽，绅士做了一个“请”的姿势，老板在绅士背后对我递眼色，我懂了，这次包下整个场的就是眼前这位先生。
老板经营多年，经验非常多，他立马入戏，夸张的把我拖上台，然后把我踢进仅仅是用做喷彩带，但做得大的惊人的炮筒里——还不如说是我自己跳进去的。
那场表演的配合默契空前，我刚在炮筒里调整好姿势，一声炮响就把我轰了出去——在观众看来——其实是我自己跳出去的，那绝对是我表演生涯最完美的一跃，整个时机的配合，那种精密的衔接，基本上把戏虐的表演上升到艺术层面。我不偏不倚，落在舞台中央，随即做了几个滑稽的前滚翻，每次都脸着地，然后“不小心”颠下舞台。
全场轰动。
谁会不喜欢看到绅士被捉弄呢？
从那时起，“飞翔的小丑”成为我的标志性表演，轰飞我的大炮也渐渐改良，从靠脚力弹射变成了真正的气体推力，我也乐意用逐渐老化的骨头来换取些酬劳，我也只会这一件事了：
取悦一群人。
那天表演结束后，我找到在后台和老板谈事的绅士。
“先生，您的东西。”
先生用陌生的眼神扫过我，已经忘记我了。
“确实是我的，”先生拒绝我递过去的双手，“现在是你的了。”
先生指了指地面，我看了看地面。
先生又指了指，我不明所以。
“拐杖，底部，扭开。”
照做之后，我才发现里面暗藏玄机，有一个专门放小酒的凹槽。
“喝。”
我照做了，不如啤酒。
“慢慢你就戒不掉了。”
我现在确实戒不掉了，不仅仅是那种我叫不出名字，满是外文的小酒，还有那支拐杖和帽子。
从那以后，我开始卸掉妆就西装革履的在城市街道上闲逛，我不在用滑稽的形体，我挺直腰板，拐杖和皮鞋在路上发出有规律的声音，听起来就像一个绅士在走路，先生那样的绅士。
我也只能模仿到这个地步，先生那样的人，不用取悦任何一个人。
我只善于取悦众人。
我无法取悦单独的人。
你看街上的情侣，他们手牵着手多自在。
我不行，我只能在远处静静的观察她，我看见她在笑，她在撩头发，我看见她的困倦。我看见我的卑微，我在遥远的地方穿着怪异的衣服，跳起夸张的舞步，我到现在也不知道还能不能再看她一次。
得到这份工作开始，我就不与剧团里任何一个人有过多的交集，演出结束，我们会在附近的酒馆喝酒，我在尽量远的地方坐着，不参与每一个举杯，我不是小丑，我做这份工作甚至不是为了谋生。
我曾在舞台上只化上淡淡的妆，也尝试过在大笑脸下面搭配一身西服，反正，我不愿意装扮成一个百分之百的小丑。
后来，经理骂我，说我是彻头彻尾的小丑。
于是，我反而下意识模仿观众席内一些特定人群的行为举止，背不能驼，眼神要冷漠，笑容不能太大，牙齿要洁白，我那时还喷过一段时间香水。
我改掉习惯性脱口而出的脏话，我飘忽不定的眼神终于可以聚焦在一个人鼻尖，我也认清了那瓶洋酒叫威士忌，我还学会用洋文，可以准确的念出“wisky”。
总之，我还是没和那个阶层有半点交集，剧团像沼泽一样，我越挣扎反而越陷越深。
我问自己，你逃离不了了？
我又回答自己，是的，你逃离不了。
从那时起，我习惯了自言自语。
我漫无目的走了好久，腰间酸痛，我又开始驼背，脚部也开始不适，于是我改成习惯了的外八，总之，我又在用小丑的姿势在散步，真舒服。
幸而深夜，此处小径散步的人寥寥无几，没有人看见我的丑态。
但是，不早不晚，一个和我相同装扮的人走来。
“都准备好了？”
他问到。
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