南歌子（香墨弯弯画）（秦观）

        香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

      “画”与“匀”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。 这里运用了一连串的颜色：“香墨”（墨）、“燕脂”（红）、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”（赭红）等，将画面渲染得丽鲜妍。值得注意的是没有一种颜色是运用简单的元色字来替代的（比如“燕脂”与“檀”色都近红，而有偏朱偏紫的不同），辨色就更具体鲜明。善于运用动词和设色，不但显出文采，而且写出梳妆者的精心着意，一个盛妆佳人如在目前。

        古诗词中多以浮云比喻薄情郎的游踪：“几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮”（冯延已《鹊踏枝》,“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难”（雍陶《明月照高楼》，这正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于心烦意乱，移情于物，群山便成“乱山”。水流，花飞，云行，真见得风流云散。

        这首词没有直接的抒情叙事，两片都是“画”，且有工笔和写意、写人与写景、着色与不着色的不同，但俱能由图景暗示情事，而且意脉连贯，上片秾丽设色正为下片一洗而空作准备，加之上片音节柔缓而下片则一气贯注略无停顿，十分成功地表现女主人公失欢之后，从一线希望到完全失望的情感发展过程。

（此文转载，略有删减，原作者：周啸天）