在当代社会百花齐放，崇尚个性的大环境下，书法里的楷书成为了越来越不受待见的主儿。在古代，能够写好楷书是一个文人的基本功，然而当代，楷书却成为了死板、呆滞的代名词，真可谓“老实人没市场了”。
诚然，中国书法泱泱几千年，各类书体竞相争艳，每一种书体都是中国书法艺术中的瑰宝，我们不能夸大楷书而忽视其他书体而不顾，但也绝不能因为轻视楷书，而把所谓“有个性”的书体当做唯一的审美标准。楷书作为一种静态字体，具有端庄、严谨、不怒自威的美，在楹联、门匾等一切严肃的场合中，具有无可替代的作用。然而把楷书说成书法里的基本功、统领一切的书体确也值得商榷。书法里的基本功包括了笔法、结构、章法、墨法、等几种，单纯一个笔法就有提按、使转、绞转等若干种技法，各种技法在各种书体里相互交织，错综复杂，构成了异彩纷呈的书法艺术，任何一种书体都不可能涵盖或者说能够通过学习掌握而所有的技法，夸大和轻视任何书体的作用都是片面甚知无知的。然而，由于“楷法无欺”，楷书能够最清晰直观的体现书者的功力，稍有瑕疵，便会暴露无遗，这也是当代人为了“避重就轻”，少写楷书的一个重要原因。
一个人的审美，由他所在的社会环境、自然环境、性格、阅历、文化修养、审美能力等多方面因素决定，单纯的夸大和弱化其中某一个因素，都会对全局产生片面认识。楷书学习者有可能是在审美方面更加偏重于端庄的事物，但也有许多人是由于审美水平不高，不大会欣赏流美的行草书和古拙的书体所致，如果是后者，提升审美势在必得。同样，行草书学习者可能更喜欢活泼有个性的艺术风格，但也有许多行草书学习者因为技法不扎实，写楷书怕暴露自己的问题而避之，如果是后者，提升技法是当务之急。
总之，我们学习书法，甚至任何艺术，都不能画地为牢，故步自封，要在学习中深入查找自身问题，摒弃自以为是的偏见，努力提高技法、提升审美、完善自我改进自我，全面升华自身修为修养，方能取得成功。
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