对于新手写作来说，往往有一个疑问：我想用的套路们，别人都已经用过了，那么我该怎么突破呢？
其实不需要有这种担心。
这里的各种套路我们可以称之为情节。雷同的情节、相似的情节，在现在的文坛有很多，但是不见得每一个人的作品都可以被读者记住。
即便是某个人在《红楼梦》诞生之前先拿到了写作大纲，也不见得可以达到曹雪芹的高度。现在网上很多枪手工作室可以提供大纲，甚至是细纲，但是最终能在各种榜单平台封神的作品，依然是个人写手为主。
之所以会出现这样的情况，是因为情节可以借鉴，甚至抄袭，但是有一样东西比情节更加重要：人物。
要想塑造好人物，首先需要写手在脑子里构思好人物形象。
人物的形象主要来源于五种主要素材：
故事、潜意识、艺术或大自然的启发、真人、复合角色。
接下来我们分别做个介绍：
首先看看第一个素材来源--故事。
这个素材强调的是一旦作者先确定了某个故事主题，这时候对于人物的刻画需要从各种细节和合理性上下功夫。
比如猫腻想写一部现代和古代观念冲突的小说，于是他需要研究这个故事的框架，接着定义人物、填充各种细微的人物特性，最终有了《庆余年》。
作者还认为，如果只是让人物和故事达到合理契合，还不足以带来惊喜，应该让人物走出故事，在不违背故事核心的同时，按照人物自己的规则存活。
潜意识是第二个重要的素材，也是一个比较玄乎的方式。作者认为，写手可以记录下自己的梦境，他们可以为我们提供一个更微妙、自己目前难以用语言文字表达的内容。
艺术或大自然的启发，是第四种素材来源，关于这一点，其实和潜意识一样，都需要将某种不可知的感性认知转化为人物的某个特性。比如当我们沉浸在音乐中、翻阅某本相册，不自觉同一段音符、一张照片的色彩里延伸出某种灵感，抓住这个灵感，以此为起点，可以帮助我们完善某个人物的特性。
基于真人的人物，这种方式是最为直接，也是最容易被人理解与接受的，也是第三种素材来源。
因为我们身边的人，是塑造人物的最好素材来源。作者列举了一些观察身边人物的办法，比如以下提问：
一个与你特别亲近的家人；
一个与你关系特别疏远或者你特别讨厌的人；
一个离你远去的爱人；
孩提时代最大的仇敌；
一个对你有启发的长者；
······
这份人物清单里，可以帮助我们明确自己的情感倾向和边界，还可以为我们提供人物框架和特性。如果有人担心我的生活一成不变，没有那么多有趣的人物怎么办？
作者认为这种担心其实是因为“你缺乏想象力、激情或洞察力，而不是因为缺乏体验。”
最后一种方式：复合人物。
这里强调的是前面的人物素材们可以互相融合，进而创造出一个复合的形象。这种方式看起来挺讨巧，实际上对于写手的要求非常高。
因为不同的人物都有着不同的特性，这一部分特性是我们看重的，但是特性背后的生成逻辑，是否是我们所了解的，如果融合了其他人物，如何保证特性可以自洽？
这是创作每个复合人物都要考虑的核心问题。
举个例子：
一个悲天悯人的圣母角色和一个杀伐果断的战士，都具有感染人心的特性。如果想要将两者融合，就要了解战士的决断有多少是为了保护心中在乎的事物，有多少是为了满足杀戮感。而圣母角色的价值观很大程度上是因为没有见识过极端残酷的生存抉择，如果把他放到战场上，是否还能保持圣母本色？
只有当我们了解了这些特性背后的逻辑，才能让符合的人物塑造的具有可信性。
以上的内容，都来自于这本《把人物写活》。
这本书作者是个老外，他在美国各地开展了很多线上和线下的写作课程，还参与加州大学洛杉矶分校作家项目及旧金山写作社的写作项目等。
他认为不论是写小说还是影视剧，乃至于游戏脚本，人物塑造都是写作的核心，如果一个故事里没有让人产生共鸣的人物，那么作品很难出彩。
这本书讲解的正是如何去塑造一个合格的剧情人物。除了以上的内容之外，本书后面的章节，更加详细地解释了如何塑造一个人物。
比如某些情感对我们有特殊意义，我们可以如何利用这些情感来打磨自己的直觉，进而更好地理解人物？这个问题可以翻翻第三章。
比如当我们从各种素材里找到灵感，对人物的社会特性、行为逻辑也有了深入了解，那么如何确定主要人物？这个问题可以从第十七章找到答案。
比如当我们确定了主角后，如何塑造反派来制造冲突？这个问题可以去看看第二十章。
关于这本书的使用，还有一个小技巧：如果因为种种原因，无法看完一个章节，那么可以选择直接翻到章节最后，那里有着本章的各种小练习，从中可以直接汲取精华。
因此，对写作有兴趣的读者，可以翻翻这本书《把人物写活》。
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