今天刚把《大鱼海棠》看完，说实话，在此之前，我对这部电影没有任何了解，知道这是一部十二年前就出预告的电影，知道网上好坏评价参半，都是看完之后的事了，所以我的观影感受是没有受到任何外音干扰的，我只谈自己的直观感受。
“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，电影一开场就将《庄子》中这段关于鲲的描述打在屏幕上，如果有熟读《庄子•内篇▪逍遥游第一》的朋友就知道，电影剧本的基本框架就来源于这篇古文，所以，电影一开场就将如此高端的古文摆在观众面前，就是想营造一种融合中国传统古文化的高格调氛围，但可惜，它失败了。
电影中有大段老年椿的旁白，所讲述的内容大抵都是有关生命，有关灵魂，有关爱和追求，“人一出生，就好像在大海的此岸，而人生旅程就像横越大海，死了，就是到了大海的彼岸。”这样的台词在电影中频繁出现，包括女主角椿的爷爷，一直在论述顺自然规律而行，这样的主题听起来都很宏大深奥，可是放到电影中，就会觉得不伦不类，不知其所来，不知其所往，不明白这样的台词对于电影情节推动有何作用。其实电影本身要讲述的故事并不复杂，半神人女主角椿成年礼上于人间偶遇少年鲲，一眼即万年，后被困于渔网，鲲救之，却自殒命于漩涡，椿为救回恩人，舍半命换回其重返人间的机会，引发家族灾难，男二湫为成全椿的爱恋，牺牲自己送椿和鲲回到人间。故事虽然是老套的三角恋——当然我们也可以纯洁一点，把它当成是少年少年心中单纯的情愫（这样说实在牵强，湫说后悔那晚没有抱紧椿到底是什么鬼？）——虽然老套，但是要传达的理念还是美的，报恩，爱，和自我牺牲，人物设定都非常积极正面，电影完全可以按着这个小清新的格调讲述下去，却偏偏要把情怀拔高到生命等等这样的主题中去，给人的感觉就好像催着一个小女孩穿上妈妈的衣服扮演性感美女，看起来总觉得不伦不类。我不是专业影评人，我只能表达我的直观感受，看过之后，就觉得胸口某个位置被小锤锤了一下，可偏偏锤的不是地方，不轻不重不痛不痒，愈加别扭和难受。
虽然电影情节上让人觉得画虎不成反类犬，但不得不承认，电影的画面还是非常美的，尤其是融入了大量的中国传统文化元素，大红的灯笼，宽敞的围屋，小泛轻舟，埙音靡靡，让人不觉置身古代衣袂飘飘的环境里，在某一个星光璀璨的画面里，我甚至看到《少年派的奇幻漂流》的影子。而且电影本身采取的视角也非常独特，以一个生活在海底又与海水隔绝的神秘空间的角度看世界，仿佛世界都倒置过来了，也正因为这样的独特视角，让我们觉得飞在空中的鱼，开在海底的花，都在情理之中。音乐的运用大气磅礴，情境相宜，不得不承认，观影过程中，视觉体验是相当不错的。
从之前的《大闹天宫》，到《大圣归来》，再到《大鱼海棠》，我们其实能明显感觉到国产动漫电影的水平在逐渐提高，我们可以看到电影制作者们在努力探寻一条具有中国特色，能融合中国传统文化的动漫电影道路，使中国动漫摆脱国外动漫的影子，但是，我们又不得不承认，我们的动漫电影环境，还没有成熟到可以完全创作出属于自己的东西，所以我们就能在《大圣归来》中看到好莱坞式的个人英雄主义，能在《大鱼海棠》中看到宫崎骏式的画风以及叙事方式。但无论怎样，我们的动漫电影都在崎岖与艰难中摸索自己的路，也许在这个过程中会遭遇尴尬的揠苗助长，矫枉过正，或是掩耳盗铃，可终归，我们是能看到中国动漫的希望的。对待《大鱼海棠》这样好恶参半的电影，我们不妨多些包容，无论评价如何，这样的一部作品都凝结了创作者的汗水和辛劳，善待它，就是善待劳动者的成果，也是善待举步维艰的动漫创作环境。
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