文影中国

    中国的电影奖和中国的电影讲一样多，我是认为电影奖项世界有一两个著名的即可，电影都上映完了才有评奖资格，那啥菜他都得凉啊。那些自娱自乐的小奖实对电影无太大价值，唯一价值就是造成中国烂片比外国经典电影获的奖还多的现象。

    而在中国，文学奖是极需要的。中国读书人多，可读书的人却不多。书籍是没有阅过的人在奖中听闻后可以购买拜读的，是可以持续创造价值的，且标签作用会提供书籍的再版可能。

可惜这些奖常年被名家占据，高昂奖金只为了博名家一临颁奖现场。可中国的新人奖是少之又少，且新人奖也无过多人关注，这是我国无法与同为文化国度的日本相比的。

    大家仍想着能读这些自称为“作家”的书定要比这些只自称为“作者”的更有意义，这点倒与电影无异，好导演的新作大家都会抢着去看，尤其是文艺片，无论导演编剧构思了几年，总有些人以为自己看一遍就能看懂似的，只费了两个小时的眼睛就四处夸耀，生怕别人不知道他花了这点屁钱支持文艺，这一点倒又与文学无异了。

        不过好片烂片总有影评人会客观分析，而文学不同了。评论家甚少，能谈上知名的更是寡二少双。避此不谈，就算评论家多起来也未必能涵盖些小众文章。毕竟中国的作家已经快比读者多了，他们大多去写些神魔玄幻，言情少女系的网络连载小说了，稍有文采的也去为乡土电视剧写剧本去了，作家层次参差不齐也多是被生活所迫。电影反之，毕竟现在中国大部分作家连一台摄影机都买不起，他们只期盼自己的小说能被导演看中从而暴发一笔安享晚年。

        而电影之所以质量可鉴是因为拍电影需要资本，而得到资本的代价是必须电影能赚钱，没钱就拍不了下一部电影，据说现在投资5000万以下的电影都叫低成本电影了，不知道这是拉高还是降低了导演的门槛。这可不比作家，抒发思想只需一台手机，用这一台手机就想着赚十台手机的钱。不过，说句实话，这点目标对于作家可不算好高骛远。而你若拍电影，一台摄像机想赚十台摄像机，是有些天方夜谭的。