书贵瘦硬方通神——学欧絮语

书贵瘦硬方通神——学欧絮语

最近书协群开始练欧体，以《九成宫》为法帖，开展“一日一练”。才练数日，笔者深感欧字难写，一字写数十遍，甚至上百遍，未必得其要领。一点一横，一丝一毫，稍有偏差，则散其形，失其味，足见其法度之森严，结体之严谨。

《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年得意之作。其书宗法二王，不仅吸收了隶书中内敛含蓄、圆浑饱满的圆笔笔法，又继承了北朝魏碑书体的险劲严方特点，集其大成，撮成一家。此帖既有隶书的沉穆之像，又有碑刻的金石之味，加之右上倾斜的飞扬之势，摇曳多姿，险峻秀挺，险中求稳，奇正相生，所以《九成宫醴泉铭》一直被书家尊为“自古楷书第一”，本来就艺术成就极高，特难练的。

杜甫诗云：“书贵瘦硬方通神”。欧书的“精、气、神”即在于“瘦硬”、“险绝”，大体上有以下特点：

（一）、字形瘦长，中宫紧收，并且在组合上有收有放，有松有紧；

（二）、造险，险中求稳，奇中求正。字结体呈右扬之势，重心上移或稍右移，打破正方造型；

（三）、笔画搭接上稍微错落与偏移，十分讲究站位；

（四）、用笔讲究，方圆兼施。起笔用斜切，横折转顿地方用方笔，“森森焉若武库矛戟”，有碑味；捺脚、竖弯钩用圆笔，属隶意。

（五）、点画灵动多变，笔画有异化现象。如“来”字的捺缩成点，“鹿”字的斜横变成长捺，三点水的点写成提等。

个例体会：

书贵瘦硬方通神——学欧絮语
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如上面的”勅”字，帖中写成”勑”字。从结体上，左边的“来”和右边的“力”极难搭配，“来”字的长横向左偏移，右扬，两个点上下错落；下边撇捺收缩成短撇和点。右边“力”字又归于平正，和左边长横相呼应，但又不接实，疏朗有隙。整个字，左边收敛，右边舒展，神采奕奕，差一点就临不像了，更失神。

从笔法上，左边的竖钩难度大，切笔下行，到未端跪笔弹锋，笔尖轻轻挑出，要求一笔完成，不容易。这点，田楷做得不错。右边“力”字的横折钩，稍向内收，位置稍高左边长横，方折处要有碑刻的金石味，横折钩的钩法也是跪笔弹锋，挑出，一气呵成。欧体竖钩、横折钩的写法异干其他唐人书帖，主要是用魏碑的写法，和一般的楷法顿笔、回锋、挑出大有不同。

“郡”字，主要是“君”字上边的三横有讲究，长短，斜度不一，造成的空间分割自然大小各异，趣味就出来了。右边的主笔长竖一通到底，属垂露竖，耳部的上半部分和左边君字平齐，整个字形往上收，重心上移了，靠一长竖平衡。

“鹿”字也讲究，上边点横靠左，点应放在下边两竖中间，重心右移，下边的比的右部对对应上边第二竖，短横异化成捺画，一捺伸出，险中回稳。这个鹿字既要写舒展，又要写成长方形，笔画的位置得精准到位。

“宫”字看似简单，也有玄机。宝盖头的点为方头，不在中心，稍向左；下边“吕”字，上边口正，下边口右移，打破平衡，造险，又与上部宝盖右边呼应，最终实现稳定，整个字给人有惊无险的妙感。“宫”字几笔方折要有力，尤其下边大口方折笔划上扬，很有金石味。

总之，想练好正宗的欧体，实在不易。欧阳询曾总结《楷书三十六法》，后人又对欧体总结了《九十二法》。它不仅难在结体上，而且用笔上也与众不同，所以初学者极难领悟和掌握，做好形似就很难，别说形神兼备了。有书友感叹目前书法界没有纯正高含量的欧体字，也不尽然，田英章、卢中南等书家还是有继承和发展的。关键是欧书的艺术成就太高，普及不易。象过去练大仿的教材，方棱四正，实际上已不能称之为“欧体”了。

但二王的《兰亭序》临者尚能做到八九不离十，《九成宫》再难，也有迹可寻，那就看悟性和功夫了。象王羲之那样把十八缸水写完，墨池尽染；象怀素一样退笔成冢，自然会有大成。