唯有真实，才能触及灵魂。

  不得不说贾樟柯的电影里有着对小人物的一种关怀和思索，他自己也在他的贾想那本书谈过拍电影是他接近自由的方式 。在他看来如何评判影像并不在于它的光打得多么漂亮，运动有多么复杂，最主要的是它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。

  摄影机面对物质却审视精神。在人物无休止的交谈、乏味的歌唱、机械的舞蹈背后，他发现激情只能短暂存在，良心成了偶然现象。

  小武是贾樟柯的处女作，电影的画质并不是特别好，不过电影里对小武这个演员的演绎和塑造都显得十分到位，对小人物情感的把控都拿捏的十分准确。

  大时代背景下，小人物的命运也随着变动。

  电影里小武是个小偷，而之前跟他一起做过的小偷兄弟小勇，在其婚礼并没有邀请他，只因为他是个小偷，而他的兄弟小勇因做生意而爱面子不想让别人知道他以前做过小偷。

  时代背景下，小人物复杂的心理错综复杂，人也是一样，没有一成不变的，最好的就是你我都在变，变成更好的自己，否则，你变我不变，我变你不变，阶层的变动会把我们隔的很远，留下的只是过去的记忆和美好。

  小武在去歌厅找梅梅，和梅梅散步时，梅梅说自己不应该穿高跟鞋，因为这样显得比小武高，小武便站在人行道上这样显得比梅梅高，梅梅来了一句，你怎不站在楼上去，瞬的，小武便去了楼上。虽然他是一个小偷，但他的内心里有着自己的自尊感和做人方式，他会把自己偷来的钱包里的身份证给别人邮过去，这可能是盗亦有道吧。

  如果一个人失去了行为准则的道德观念，他定然是个麻木的人。影片最后，小武被抓住拷在那里，然后一群人围上来看着小武，其实，很多时候我们都可能或者扮演着围观者的角色，丧失了判断的能力。

  影片中间有一段很讽刺，电视台采访正好碰见小武的徒弟，问他 你知道我们县现在举办是什么活动吗？小孩不语，采访的人再问 你知道什么是严打吗？不语，继而被小武拉开。

电影的真实是一种美学层面的真实，它不应该对法律层面的真实做一个承诺，所有的东西是为美学的真实服务，我喜欢贾樟柯的电影就是基于他的电影真实，因为，唯有真实，才能触及灵魂。