最近心灵受伤，第三次重温了孔笙导演的《父母爱情》。对，你没有看错，我就是矫情地受伤了，但《父母爱情》，依旧用它的温暖治愈了我。
第一次接触这部剧，只不过闲来无聊在家的时候陪老妈看的，我在家向来称霸，连老妈都奇怪我能乖巧地坐着看电视，可见它在我心中的地位。
这个剧的走的就是老干部风格的怀旧风，流水账式的叙述方式，让人随着这个家庭一起成长着，一起欢喜着。
《父母爱情》主线当然是剧中江德福和安杰的爱情,一个资本家小姐和一个从农村走出来的海军军官之间看似不可能却又如此契合的故事。安杰随时发作的大小姐脾气，江司令永远用自己的气度来包容着。女主不好的出身，几乎差点断送了男主的生涯，却始终如一的扶持。整部片子带着清新复古风，连红卫兵鼓舞下的孩子热血和妯娌之间的争吵，都显得很有意思。
看到最后其实分不清是喜剧还是悲剧，只是有些画面拍得很细腻，很让人欢喜。
第一次女主因为虚荣心作祟，邀请男主演讲，那种从起初的不屑到由衷的崇拜，那种相视一笑的钟情，会让人忍不住嘴角上扬。
男主被调到海上工作，女主因政治出身不好，只能上岛的那一幕，男主在岛上雀跃地欢迎着她，女主矫情的噘嘴，让人忍俊不禁。
姑姑人到中年，终于要嫁给心爱的男人，那种喜极而泣的场景，只是一幕，却把成年人和小孩的两种心境描写地淋漓尽致。
女主见到闺蜜葛老师因“渔霸”身份被迫挑大粪，内心对自己命运的恐惧，以及女主姐姐一家被打为右派的辛酸和苦楚，也一并娓娓道来。
大女儿江亚菲和邻居发小王海洋从小互怼，称其为执夸子弟（纨绔子弟），结果最后却山水有相逢，那个声称死都不娶疯了都不嫁的两人，最终走到了一起。
整部片子看下来，没有太多的波浪起伏，但是看着舒服、不觉着唐突。
一 直记得女主安杰的纯真和执着，她上岛的时候带上了所有的杯子，说：“我不管别人过什么样的日子，我安杰就要过这样的日子，喝水用水杯，喝茶用茶杯，喝咖啡用咖啡杯的日子。”然后江德福用一辈子的时间践行着自己无声的承诺，这是一份多么沉重的爱，我对你的理想报以嗤之以鼻，却又身体力行的坚守着那份的真心，也享受着女主在精神层次带来的满足感。而那个穿着高跟鞋挑水的资本家小姐，最终走下神坛，成为了一个朴实的家庭老妇女。像江亚菲后来说的一样，她爸爸妈妈两口子生活了那么多年，各自都奔着对方的方向去，在马上要交叉的时候却忽然又错过，就这么一直走着，安杰从资本家小姐走向了一个地地道道的普通妇人，而江德福从一个粗人走向了一个享受资本主义生活的文明人。两个人一辈子都在吵架，又一辈子都在谈恋爱，爱情一辈子都很新鲜。
我一直觉得一份完美的爱情是双方各方面的博弈，是心与灵势均力敌的较量，三观的相似和不同才能擦除火花。可这部剧让我看到了另一个可能，所谓的相似和相悖对爱情而言都对，或是说爱情是相互的包容与融合，是相互的之间的认可与成长。总之，《父母爱情》应该是那个年代最玛丽苏的剧情，我们从一个患得患失的少年到儿女绕膝的年纪，时光缓慢而残忍，生活有得有失，忽然间，发现彼此的白发，才发觉那些自视痛苦的岁月成就了未来那一份淡淡的幸福。
剧中让人惊喜的是，虽然规避了最痛苦和最冲突的部分，却没有抹去文革带来的痛苦，不娇柔做作，将人生的百态平缓而从容地铺展开来。青年时期的热情和冲突，到中年的融合和屈服，再到老年的倔强和恐惧，人生漫漫路，似晴天似雨天。
毕淑敏说：深深的话我们浅浅的说，长长的路我们慢慢的走。我没有那么多情深不寿的话要讲，也不便道出故事的原有曲折，就像北岛的《一切》：一切语言都是重复，一切交往都是初逢，一切爱情都在心里，一切往事都在梦中。但要相信，相爱的双方，必定会重逢，我们会相视一笑，我们会并肩看世界。
最后借用剧中的话：“春风吹，战火擂，这个年代谁怕谁。”不害怕时光变老，不畏惧风景易移，因为我的情深，也滋润了我。
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