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这世界这么好，现在我都没想死。这世界红红火火的，会想死吗，没想的。没得吃的慢慢来——《三十二》韦绍兰老人
“慰安妇”这个题材敏感疼痛，争议不断，就像影片中有人曾试图通过诉讼像日本政府讨回公道，讨不回来一个道歉，最后却将这些老人的伤疤揭开血淋淋的呈现在全国人民面前，这样做对吗？可是正如郭柯导演所说：“我们都知道,有一天,这个数字最终会变成零。但如果我们再不去看她们一眼,她们就好像被这些白雪覆盖了一样,默默隐去了。”
历史是不该忘记的，是该铭记的，与其说放不过历史的是我们，不如说我们要以历史为印记，提醒自己要活的漂亮。“慰安妇”这个名词在我心中像灌铅一样往下坠，拉扯着我的喉咙，无声的流泪。这世界曾被恶魔摧毁，她们倔强的开出了生命的花。
看《三十二》的时候，全程泪奔。不是影片有多感人，而是韦绍兰这个经历过如此浩劫的老人，给了这世界多少信任，我们就有多少感动。《三十二》的基调是悲伤的，但是老人的乐观却衬托的愈发耀眼，导演曾说韦绍兰老人是给他最多感动的人，她每时每刻都能给人感动，她的健谈，她的乐观，她的坚韧，对生活的热爱，对生命的虔诚，都在她的一举一动，一言一词中……
她说“这世界红红火火，吃野东西都要留着命来看！”……她笑起来，我仿佛看到了二十岁的少女模样。
也正因为这样，导演在拍《二十二》的时候，更加克制和温和，影片呈现的都是老人们最真实的生活状态。影片没有声嘶力竭的控诉，也没有血光淋漓的战争，有的，只是适度的靠近。没有过多的渲染，没有旁白，她们的生活大都平静而温暖…但回忆是经不起撕扯的，更何况是那些毁灭般的经历，时间长河流过大半个世纪，看到她们揭开自己的伤疤，抹眼泪的样子真是心痛又无力。
影片或许只是想世人在她们消失之前通过这种方式凝望她们，有些伤痛，她们虽不再怨恨，但是却一刻不忘。就像导演最后说的，他的初衷已经不再是表达愤怒,而是平静的叙述，让大家记得，也让大家了解或许她们没有充满仇恨，毕竟已经过去70年了。满怀仇恨的日子对自己怎么不会是折磨？释怀去过好现在的生活，这世界这么好，一丁点的幸福也要放大百倍来感受！
日头出来点点红，
照进妹房米海空。
米海越空越好耍，
只愁命短不愁穷。
一条江水去悠悠，
一朵莲花水面浮。
何时有意把花起，
你无心无意看花浮。
门口大田四四方，
半边罗豆半边秧。
秧儿得插花生得扯，
我常年丢弃哪一厢。
出门人笑我也笑，
回家人笑我忧愁。
人进大门呵呵笑，
我进大门眼泪流。
你讲你难我没信，
我讲我难才是真。
你难你有平屋住，
我难住在苦瓜棚。
———《九重山》
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