知乎上有粉丝问我：感觉自己没有储备什么故事，想知道大家写故事都是从什么地方储备的？
首先要我们要弄清楚这个问题的本质是什么。
这个问题的本质不是从哪里储备故事，而是如何才能生出故事。
我的答案是一个思维工具，和一个行动方法。
一般人写作的直觉是，先有了故事，然后开始写作。
用这种方法能写出不少短篇，不过，如果你在写8万字以上的长篇，这种方法就有局限了，可能你写完开头几篇故事，后面的内容就难写下去了。容易草草收尾，成为中短篇，或者后半部分剧情坍陷，质量和前面相差甚远。
我提供的思维工具，可以解决这样的问题，它能让故事源源不断地生出来。
这么好的方法哪里有卖呢？这么好的方法当然没得卖，今天免费告诉你。
我们先来讲这个方法的框架，不理解没关系，在后面有案例展开来解析。
首先，是确定主题，然后由主题生出故事。
主题就像道一样，一生二，二生三，三生万物。
你定一个主题，然后人物渐渐出来了，这些人物的形象刚开始是模糊的，但会在逐渐的打磨中清晰起来。
人物差是一个很重要的东西。人物差，是指人物的差异，包括性格差异，身份地位差异，性别差异，利益差异。故事是人物性格的外在投射。人物之间有差异，就有摩擦有冲突有故事。
这些人物要做的事情，我称之为目标，目标或者为目标行动的过程，是要紧扣主题的。
有了人物和目标，最原始的轮廓就浮现出来了。
接下来，将故事细化一些，整个长篇分为几个大故事，几个大故事里，又会细分出许许多多的故事。
这样讲太笼统不好理解？我们试着用上面的方法来生出一个故事，让你更好地理解。
我们把故事的主题定为寻找宝藏吧。
首先要有人物，而且要性格分明、价值观、目标和信念有差异的人物。
如果你的故事里，李雷和格林是朋友，他们性格相似，兴趣相投，或者你竟然根本没有刻意刻画人物性格，那么故事就很难生出来。
如果李雷温文尔雅，思想保守；格林前卫大胆，热爱挑战，性格火爆。
故事是人物性格的外在投射。这两个人遇到同一件事情会有不同的处理方式，不同的处理方式也会造成他们之间的矛盾冲突，生出更多故事。
所以我们的夺宝大队里的人，最好各不相同。
我们设定夺宝大队一共五个人，但这五个人是由两派人马组成的，为什么要两派人马呢？因为两派人马的人物差会很大，人物差越大，越有故事。我们设定两派人马各有半张藏宝图，所以不得不合作寻宝，但是呢，这两派人的带头人以前有过过节。
一派是古董贩子，老大是个沉稳老练，不怒自威的人，一看就有带头大哥范儿。老二呢，开朗豪爽，社会气，没什么文化，实战能力强。（派别之间有差异，派别中的人物也要有差异）
一派是学院派，考古专家和他的两个学生。学生一男一女，是对恋人——恋人间的矛盾很多，也可以制造很多故事点，比如有的危险是两人吵架，女生负起出走导致的。
考古专家可不是躲在象牙塔里的老学究，这家伙精着呢，希望通过这次考古提职称，扬名立万。学生呢，本不想来，但是现在的大学研究生，存在被教授剥削压榨的现象，男学生就属于这种，被教授威逼利诱来参加的寻宝活动。
再来一个当地向导。这个向导的原则是，钱给得够，什么事情都能给解决。途中发生危险，向导表示要加钱，加了钱，救了人。这里埋一伏笔，你看他这么爱钱，等到看到宝藏，会不会利用自己对地形熟悉的优势，害掉其他人，自己独享横财呢？
当不同身份，不同利益的人走到一起，我们仅仅设置了人物雏形，已经出现了不少故事了，之后细化的过程中，还会生出更多的故事。
这部分总结一句话：设置好人物差，故事会自己生出来。
然后是目标和行动。
行动之前，还有源起，比如这个宝藏什么来头?为什么寻宝图会被一分为二，这里如何设计故事？考古学家和古董贩子为什么事情结下梁子？之后他们的矛盾会在没有文明管束的地方爆发？还是会泯恩仇？
他们要经历哪些磨难呢？经过森林，经过藻泽地，经过水底隧道，进入山洞。而每一个地方，都可以设计不同的难关。每一场都可以当做独立的故事来写。
当然，藏宝图里也需要设置很多谜面，需要解答才能找到正途。
经过上面的两个步骤，故事模糊的大框架已经搭建好了。
然后我们根据这个框架来做细化。在细化的时候，这个框架是可以被改变和优化的，而且，如果你有过长篇写作的经验，你也会知道，它也必然会被改变和优化。
如何对大框架里的人物和故事进行细化呢？我给你一个行动方法，我称之为：博尔赫斯的纸条。
卡尔维诺在写《看不见的城市》的时候，他先定下了主题，然后，一有灵感就拿出纸和笔，在纸张上写下灵感，写完后把记着灵感的纸条放进文件夹里。这些纸条越来越多，直到有一天他感觉这些灵感已经可以组合成一本书了。他便把纸条拿出来整理，润色，把一个个故事连接起来。最后写成了一本书。
根据我的经验，当你有了人物和故事框架之后，灵感经常会时不时地冒出来。及时拿出你的“卡尔维诺纸条”，把它们记录下来。
虽然之前我让你放下直觉式写作，但在灵感写作的时候，你要重拾直觉式写作的方法。
一件事情发生了，李雷这样性格的人，在处于这样的情景下会怎么想，怎么说，怎么做？而他身旁的格林必然会有不同的怎么想，怎么说，怎么做。
我们都是有生活经验的人，这时候要跟着经验和直觉走。让人物做他自己想做的事情，故事自然生长。
有时候，故事的自然生长会突破你原定的故事框架，那就把故事框架放到一边去，让此刻的故事继续生长。
在灵感写作的时候，你可以把框架忘掉。人物的行为推演到连你自己都没曾想到的程度。
可是，故事原来的框架被打破了，这么办呢？
这里就显示了卡尔维诺纸条的好处。这些破碎的灵感可不是按照逻辑顺序发生的，它们是半独立的，破碎的，自由的，方便重新整合和修改。
现在你发现了，读者在看小说的时候，是在三维世界里，他们按照作者设定的顺序了解整个故事。而作者在创作的时候，比读者多一个维度，作者创造故事的时候，整个逻辑顺序是没有时间前后的，他同时知道这个故事的开始进过和结果，他知道每个人的命运（大而模糊的框架）。并且通过灵感纸条将故事细化和重整。
本期思想工具和行动方法：
工具：先定主题，设置人物和人物差，紧扣主题确立目标和行动。以此搭建框架，然后逐步细化。
行动方法：卡尔维诺的灵感纸条。记录灵感，用直觉写作。
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