街头摄影，很多时候需要画面中有人，有了人照片才能鲜活起来，人在画面中的位置和形态，往往是照片成功的关键。但有时遇到自己感兴趣的场景，未必恰好有人，就算有人进入镜头，也未必能够到达自己想要的位置，有人到了合适的位置，其形态也未必让人满意，而这时候除了等待别无他法。摄影大师布列松的很多经典照片就是靠等来的，当然还需要一点点运气。
我的性子比较急，遇到有趣的场景等不了太久，几分钟不见人来，就失去了耐心，带着稍许的遗憾，拍下现场一走了之。开始还常常安慰自己说，摄影就是遗憾的艺术，不像绘画那样可以反复修改，得之吾幸，失之我命，人生尚且布满遗憾，何况拍照呢。再后来，遇到这样的事情，就无所谓了。
对于没有人物的街头照片，我一般把它们导入磁盘就不管了，就像一块石头丢进了大海。
事有例外。这次无意间再看到这些照片，给了我一种异样的感觉，因为缺少了人物这个焦点，目光由阳光照亮的地方游移至整个画面，我仿佛被带进了一个异界。
晾晒着的衣物，饱满的蒜头，半开的门，摊在桌子上的金菜，曲折的巷弄，无不表明照片中的景象都是鲜活的人类生活的场景，但是不见人影。
这些场景的无人与深山旷野风景里的无人不同。深山旷野，没有人是正常的，是符合想象和思维逻辑的，并不让人感到奇怪。而照片中的场景明明是人类生活的场所，充满了生活的气息，却不见一人，因而照片透露出一种诡异。就像电影中一帮警察人好不容易赶到要抓的人的房间，结果房间里空无一人，但烟灰缸里的烟蒂还在冒着缕缕青烟。
这些照片仿佛一个个隐喻，而隐喻的指向并不明确，让人浮想联翩。有的似乎在等待着主人来重新统治现场，有的又像是终于摆脱了人类，为重获自由而高兴，有的像是在嘲笑人类，而有的则像是怜悯。
从时间维度看，摄影切入了时间的间隙中，这间隙里没有人，只有静止的物件，因而物件得以还原为物件本身，获得其自身的非人类的属性。无论是衣物、蒜头、建筑、车辆、桌椅等等一切，不再是人类的工具，不再从属于人类，独立存在。名字已然多余，即非衣物、非蒜头、非建筑、非车辆、非桌椅......
对于这些没有人物的照片，产生上文的感觉和发现是个意外，原来那些不以为意拍摄下的瞬间含藏着种种启示，不得不说是摄影的恩赐。
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